सिस्टिन चैपल (कैपेला सिस्टिना) बाहर से आधुनिक क्षेत्र में 15वीं शताब्दी की एक साधारण चर्च इमारत है। हालाँकि, रेत के रंग के पत्थर से सजी दीवारों में पुनर्जागरण के सच्चे मोती मौजूद हैं- काम करता है (माइकल एंजेलो बुओनारोटी), सैंड्रो बोथीसेली (सैंड्रो बोथीसेली), पेरुगिनो (पेरुगिनो), पिंटुरिचियो (पिंटुरिचियो), डोमेनिको घिरालैंडाइओ (डोमेनिको घिरालैंडायो)।
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सिस्टिन चैपल का निर्माण 1475-1481 में पोंटिफ सिक्सटस IV (सिस्टो IV) के आदेश से मैरी के स्वर्ग में प्रवेश के सम्मान में किया गया था।
चर्च के निर्माण का स्थान संयोग से नहीं चुना गया था। पहले, रोम में यह स्थान ग्रेट चैपल (कैपेला मैगीगोर) था, जो कैथोलिक पादरी के सर्वोच्च सम्मेलन की मेजबानी करता था। पुराने चैपल के भव्य पुनर्निर्माण का काम वास्तुकार बैकियो पोंटेली और इंजीनियर जियोवानिनो डी डॉल्सी को सौंपा गया था।
निर्माण प्रबंधक ने पूर्व भवन की नींव और निचले स्तर का हिस्सा रखने का निर्णय लिया। निर्माण के दौरान, चर्च को 3 मंजिलें मिलीं, उनमें से 2 चर्च की जरूरतों के लिए थीं, और ऊपरी एक सैनिकों की सुरक्षा के लिए एक गैलरी थी। चैपल स्वयं भी किलेबंदी वास्तुकला का एक उदाहरण है: एक आयताकार इमारत 20.7 मीटर ऊंची, 40.9 मीटर लंबी, 13.4 मीटर चौड़ी। मजबूत दीवारें और तामझाम की कमी मध्य युग के खंडित इटली में अशांत स्थिति से तय हुई थी।
भित्ति चित्र
सिस्टिन चैपल 15वीं और 16वीं शताब्दी में इसकी तिजोरी और दीवारों पर बने भित्तिचित्रों के लिए दुनिया भर में प्रसिद्ध है।चर्च की पेंटिंग की सामान्य योजना निर्माण कार्य के दौरान विकसित की गई थी। इमारत को तीन क्षैतिज स्तरों में विभाजित किया गया था और इसे नीचे से ऊपर तक सजाया जाना था। निचले स्तर में साधारण सजावटी पेंटिंग थीं, दूसरा स्तर पुराने नियम की घटनाओं और नए नियम में परिलक्षित ईसा मसीह के जीवन के दृश्यों को समर्पित था। सबसे ऊपरी स्तर पर शहीद हुए पोपों को चित्रित किया जाना था।
फ्लोरेंटाइन
सिस्टिन चैपल को सजाने का काम उम्ब्रियन स्कूल ऑफ़ पेंटिंग के मास्टर पेरुगिनो द्वारा शुरू किया गया था। उन्होंने ईसा मसीह के जीवन से दो चित्र और एक पुराने नियम से चित्रित किया। 1480 तक, पोप सिक्सटस IV और फ्लोरेंटाइन सिग्नोरिया के प्रमुख (लोरेंजो डी मेडिसी) के बीच तनावपूर्ण राजनीतिक संबंध कुछ हद तक गर्म हो गए थे।
सद्भावना के संकेत के रूप में, मेडिसी ने फ्लोरेंटाइन स्कूल के मास्टर्स को भेजा: बोटिसेली, घिरालंडियो, कोसिमो रोसेली, और पोंटिफ़ ने विनम्रतापूर्वक उन्हें रोम में बसने और सिस्टिन चैपल में काम शुरू करने की अनुमति दी।
फ्लोरेंटाइन ने, पिंटुरिचियो और बार्टोलोमियो डेला गट्टा के सहयोग से, नए चर्च की दीवारों को चित्रित किया। 10 भित्तिचित्रों के भूखंडों को स्वयं सिक्सटस IV द्वारा सबसे छोटे विवरण के लिए विकसित और अनुमोदित किया गया था। यह सुनिश्चित करने के लिए विशेष ध्यान दिया गया कि पुराने और नए टेस्टामेंट की रचनाएँ सामंजस्यपूर्ण रूप से एक-दूसरे की पूरक हों। कलाकार प्रतीकात्मक चित्रों की छाप को बढ़ाने में कामयाब रहे पियरमेटियो डी'अमेलिया (पियरमेटियो डी'अमेलिया), जिन्होंने तारों वाले आकाश में मंदिर की तिजोरी पर चित्रण किया है.
छत
सिक्सटस IV के उत्तराधिकारी, उनके भतीजे जूलियस II (यूलियस II), एक पल के लिए भी यह नहीं भूले कि इसका क्या मतलब है कैथोलिक चर्चसिस्टिन चैपल.
माइकल एंजेलो बुओनारोटी का योगदान
1508 में, पोंटिफ़ ने मौजूदा चित्रों को पुनर्स्थापित करने और नए लगाने के लिए माइकल एंजेलो बुओनारोटी को आमंत्रित किया। प्रसिद्ध मास्टर को तिजोरी को सजाने में लगभग 4 साल (1508 से 1512 तक) लगे।
उल्लेखनीय है कि उस समय माइकल एंजेलो को एक नायाब वास्तुकार माना जाता था भित्तिचित्र उसके लिए नये थे.
मूर्तिकार के समकालीन लोग बुओनारोटी के प्रतिद्वंद्वी डोनाटो ब्रैमांटे की साज़िशों को देखते हैं। फ्रेस्को बनाने के लिए ब्रैमांटे के मन में अपना स्वयं का उम्मीदवार था - (राफ़ेलो सैंटी)।
सिस्टिन चैपल की छत माइकल एंजेलो के लिए एक वास्तविक चुनौती थी।
नई कलात्मक तकनीक में महारत हासिल करने के अलावा, मास्टर को संगठनात्मक मुद्दों को भी हल करना था। उदाहरण के लिए, छत तक मचान कैसे स्थापित किया जाए और साथ ही चर्च के संस्कारों के संचालन में हस्तक्षेप न किया जाए? कलाकार द्वारा डिज़ाइन किए गए "उड़ते जंगल", विशेष पिनों पर चर्च की दीवारों से जुड़े हुए थे।उसी समय, कलाकार और उसके प्रशिक्षु आवश्यक ऊंचाई पर थे, और पादरी को आंदोलन की स्वतंत्रता प्राप्त हुई।
चैपल की तिजोरी के नीचे बुओनारोटी के काम के संबंध में विभिन्न अनुमान हैं। कुछ सूत्रों का कहना है कि मास्टर ने लेटकर काम किया, जबकि उनके चेहरे पर पेंट और प्लास्टर की भारी बारिश हुई। वास्तव में, माइकल एंजेलो ने खड़े होकर काम किया, जिसमें पैंतरेबाजी के लिए जगह थी। हालाँकि, चैपल की छत के नीचे की गई कड़ी मेहनत 33 वर्षीय कलाकार के स्वास्थ्य के लिए हानिकारक थी।
यह सब ऊपर से, प्लास्टर की गीली परतें, जिन पर पेंट से काम किया जाता था, तीव्रता से फंगस से ढकने लगीं. मास्टर और उनके सहायक "इंटोनको" के लिए एक नया फॉर्मूला विकसित करने में कामयाब रहे - प्लास्टर लगाने के लिए एक रचना, जो आर्द्र रोमन हवा के लिए प्रतिरोधी थी।
भाग्य के सभी उलटफेरों के बावजूद, सिस्टिन चैपल की छत को भित्तिचित्रों से सजाया गया था, जो एक एकल प्रतीकात्मक चक्र में संयुक्त थे। माइकल एंजेलो ने उत्पत्ति की पुस्तक के नौ दृश्यों को दर्शाते हुए चित्र बनाए। तिजोरी के लघुचित्रों में, आप "प्रकाश को अंधेरे से अलग करना", "नूह का बलिदान", "आदम का निर्माण", "पतन", "स्वर्ग से निष्कासन" देख सकते हैं।
सिस्टिन चैपल की छत में तीन अलग-अलग अर्थ श्रृंखलाएं हैं: विश्व का निर्माण, एडम और ईव, स्वर्ग से वंचित मानवता की कठिनाइयां।
प्रत्येक चित्र की अलग-अलग जांच करने पर, बुओनारोती की पेंटिंग के परिवर्तन का पता लगाया जा सकता है। छत की ऊँचाई अधिक होने के कारण, कलाकार ने अधिक संक्षिप्त और स्पष्ट रेखाओं के पक्ष में छोटे विवरण और विस्तृत कर्ल को त्याग दिया।
प्रत्येक भित्तिचित्र का कथानक संक्षिप्त और विस्तृत है; लघुचित्र ट्रैवर्टीन से बने सजावटी फ़्रेमों में संलग्न हैं।छत का विशाल क्षेत्र एक निराशाजनक प्रभाव पैदा कर सकता है, पैरिशियनों पर "दबाव डाल सकता है", अगर यह मास्टर की छोटी चाल के लिए नहीं था, जिसने कृत्रिम रूप से विशाल छत को 47 भागों में विभाजित किया था। छोटी पेंटिंग और ज्यामितीय फ्रेम भित्तिचित्रों में अभूतपूर्व गहराई और विस्तार पैदा करते हैं।
पोप जूलियस द्वितीय ने उत्कृष्ट जिज्ञासा से जनता को आश्चर्यचकित करने के लिए माइकल एंजेलो से हर संभव तरीके से आग्रह किया।अंतिम भित्तिचित्रों को थोड़े समय में चित्रित किया गया था, लेकिन कलाकार के कौशल ने चर्च की छत पर बनी गहरी छाप को संरक्षित करना संभव बना दिया। पोप ने यह भी शिकायत की कि गिल्डिंग और नीले रंग की कमी के कारण छत ख़राब दिखती है। गुरु ने उत्तर दिया कि संत स्वयं अमीर लोग नहीं थे।
द लास्ट जजमेंट (ग्यूडिज़ियो यूनिवर्सल)
एक चौथाई सदी के बाद, सिस्टिन चैपल फिर से माइकल एंजेलो के अधिकार में होगा। इस बार, एक और भी अधिक नाटकीय कृति बनाई जाएगी - अंतिम निर्णय को दर्शाने वाला एक दीवार भित्तिचित्र।
पोप क्लेमेंट VII ने 1533 में बुओनारोती को रोम बुलाया और वेटिकन के मुख्य चैपल में वेदी की दीवार के डिजाइन के विवरण पर चर्चा की। पोंटिफ़ की मृत्यु के कारण काम की शुरुआत में 4 साल की देरी हुई। 1536 में, पॉल III (पाओलो III) ने सिस्टिन चैपल और माइकल एंजेलो के लिए अपने पूर्ववर्ती की योजनाओं को मंजूरी दे दी।
पोंटिफ़्स द्वारा कल्पना की गई बड़े पैमाने की तस्वीर के लिए कठिन निर्णयों की आवश्यकता थी। सबसे पहले, मंदिर की वेदी के पीछे की दीवार पर चित्रित पहले के भित्तिचित्रों को नई रचना के लिए बलिदान कर दिया गया था। दूसरे, चित्र की ऊपरी सीमा के ऊपर 40 सेमी ईंट का छज्जा बिछाया गया था, जो धूल को दीवार की सतह पर जमने से रोकेगा।
रेखाचित्र तैयार करने और आवश्यक गुणवत्ता के पेंट खरीदने के बाद, माइकल एंजेलो ने 1536 के मध्य में काम शुरू किया। कलाकार को पूरी तस्वीर बनाने में चार साल लग गए, इस दौरान बुओनारोती ने अपने एक सहायक को केवल ब्रश करने और पेंटिंग करने और फिर एक स्वर्गीय पृष्ठभूमि बनाने की अनुमति दी। सभी पात्र विशेष रूप से गुरु के हाथ से लिखे गए थे।
सिस्टिन चैपल के जीर्णोद्धार के दौरान, कला इतिहासकारों ने इसकी खोज की संपूर्ण भित्तिचित्र टुकड़ों (एक दिन में बने वर्ग) में विभाजित है, जिनकी संख्या 450 टुकड़े थी!
जनता ने अक्टूबर 1541 के अंत में पूर्ण वेदी फ्रेस्को "द लास्ट जजमेंट" को देखा। ऐसे रिकॉर्ड हैं कि पोप पॉल III चैपल की दीवार पर चित्रित चित्र से इतना आश्चर्यचकित हुए कि वह अपने घुटनों पर गिर गए और उत्कट प्रार्थना में लग गए। और उसके अच्छे कारण थे! बादलों में मंडराते स्वर्गीय स्वर्गदूतों ने चैपल की दीवार से आगंतुकों को देखा, चित्र के केंद्र में यीशु और वर्जिन मैरी को नाटकीय रूप से चित्रित किया गया था, जो धन्य लोगों से घिरे हुए थे। निचला स्तर अंत समय की एक तस्वीर है: सर्वनाश के दूत अंतिम न्याय की तुरही बजाते हैं, पापी नरक में उतरते हैं, और धर्मी स्वर्ग में चढ़ते हैं।
60 वर्षीय माइकल एंजेलो का यह काम इतना शानदार था कि इसने हर किसी के दिलो-दिमाग को रोमांचित कर दिया।
असीम प्रशंसा के साथ-साथ उसने असंतोष भी उत्पन्न किया। इस प्रकार, कार्डिनल काराफा और समारोहों के मास्टर, बियाजियो दा सेसेना ने बाइबिल के आंकड़ों की नग्नता पर अत्यधिक आक्रोश व्यक्त किया। पॉल III और बुओनारोटी ने विडंबनापूर्ण ढंग से और दृढ़ता से अपने विरोधियों को परास्त किया।
हालाँकि, 24 वर्षों के बाद, सेंसरशिप अभी भी "अशोभनीय" भित्तिचित्रों तक पहुँच गई और संतों और शहीदों पर पर्दा डाल दिया। डेनिएल दा वोल्टेरा (डेनियल दा वोल्टेरा) ने फ्रेस्को को सभ्य रूप में प्रस्तुत किया, जिसके लिए उन्हें "पैंटोग्राफर" उपनाम मिला। माइकल एंजेलो के छात्र और प्रशंसक होने के नाते, कलाकार ने उनके हस्तक्षेप को कम करने की कोशिश की।
सिस्टिन चैपल की छत, साथ ही दीवार के भित्तिचित्र, वेटिकन के निस्संदेह गौरव का विषय हैं, साथ ही ललित कला की उत्कृष्ट कृति भी हैं। परमधर्मपीठ अपनी संपत्ति की सुरक्षा का ख्याल रखता है। इसलिए, चैपल के भित्तिचित्रों की अंतिम बहाली में 1980 से 1994 तक कम से कम 14 साल लगे!
आधुनिक जीवन
आज तक, सिस्टिन चैपल का उपयोग उन सम्मेलनों के लिए किया जाता है जहां वेटिकन के पोप चुने जाते हैं। बाकी समय, चैपल में तीर्थयात्रियों और पर्यटकों का आना-जाना लगा रहता है।
पुरुष गायक मंडली
इसके अलावा, सिस्टिन चैपल में एक पुरुष गायक मंडल है जिसे "पोंटिफ़िकल चैपल" (कैपेला पपेल) के नाम से जाना जाता है।
कैथोलिक गायन समूहों के बीच गाना बजानेवालों को एक उच्च दर्जा प्राप्त है। आप प्रमुख चर्च छुट्टियों पर उच्च गायक मंडल का कैपेला प्रदर्शन सुन सकते हैं। पोप चैपल की पहली रचना सिक्सटस IV के तहत आयोजित की गई थी। तब से, सिस्टिन क्वायर में प्रवेश करना बहुत सम्मान की बात थी, और इससे अपार धन की प्राप्ति होती थी। 19वीं सदी से, बैंड का पूरा नाम कैपेला म्यूज़िकल पोंटिफ़िया सिस्टिना रहा है।
रोचक तथ्य और yns
सिस्टिन चैपल और इसके लेखक के व्यक्तित्व से संबंधित दिलचस्प तथ्य और रहस्य एक आकर्षक कहानी में बुने गए हैं। 5 शताब्दियों के बाद, कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि वर्तमान किंवदंतियों में से कौन सी सच है, और कौन सी पूरी तरह से काल्पनिक है। 2006 में, कॉन्स्टेंटिन एफेटोव ने "द शॉकिंग मिस्ट्री ऑफ द सिस्टिन चैपल" पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने मंदिर के सबसे आकर्षक रहस्यों को जानने की कोशिश की। पुस्तक को कई सफल पुनर्मुद्रणों से गुजरना पड़ा और अगली कड़ी प्राप्त हुई।
अध्ययन का फोकस बुओनारोती पर है, जो खरोंच से भित्तिचित्रों के साथ काम करने के कौशल में महारत हासिल करने के लिए आर्किटेक्ट्स की श्रेणी छोड़ने पर सहमत हुए। लेखक को आश्चर्य है कि मध्ययुगीन गुरु सहायकों को शामिल करने में इतने अनिच्छुक क्यों थे, अकेले काम करना पसंद करते थे। यह विचार भी व्यक्त किया गया कि युवा माइकल एंजेलो गुप्त रूप से शरीर रचना विज्ञान और किसी व्यक्ति की आंतरिक संरचना का अध्ययन कर रहे थे, विशेष रूप से, उन्होंने मस्तिष्क की संरचना का अच्छी तरह से अध्ययन किया था।
कलाकार छत के फ्रेस्को "द क्रिएशन ऑफ एडम" में इस बारे में संकेत देने से नहीं चूके। स्वर्गदूतों से घिरे सृष्टिकर्ता को लाल रंग के कपड़े के किनारे पर चित्रित किया गया है, जिसका आकार आश्चर्यजनक रूप से मानव मस्तिष्क जैसा दिखता है। रचनाकार के हाथों की स्थिति, साथ ही स्वर्गदूतों के चेहरे, मस्तिष्क के मुख्य भागों को दोहराते हैं। इस प्रकार, बुओनारोती ने घोषणा की कि मनुष्य का निर्माण न केवल एक अमूर्त पवित्र आत्मा द्वारा किया गया था, बल्कि वह एक उच्च मन का उत्पाद है।
माइकल एंजेलो बियाजियो दा सेसेना के काम के कट्टर आलोचकों में से एक को फ्रेस्को "द लास्ट जजमेंट" में अमर कर दिया गया था। कलाकार, जिसने पात्रों की अत्यधिक नग्नता की प्रवृत्ति के जवाब में, चैपल की वेदी की दीवार को लगभग पूरी तरह से चित्रित किया, कालकोठरी के राजा, मिनोस की विचित्र छवि में नैतिकता के चैंपियन को चित्रित किया।
बेशर्म धर्मी के विपरीत, मिनोस को उसके कूल्हों के चारों ओर लिपटे एक साँप के साथ चित्रित किया गया है, जो उसकी मर्दानगी को अवशोषित करता है।
एक और दिलचस्प तथ्य यह है कि गुरु ने नग्नता की सुंदरता को बाकी सब से ऊपर महत्व दिया और पुरुष शरीर को प्राथमिकता दी। सभी भित्तिचित्रों में महिला पात्रों को स्पष्ट एथलेटिक आकृतियों के साथ चित्रित किया गया है।
यह कहाँ है, वहाँ कैसे पहुँचें, टिकट, खुलने का समय
पता: वियाल वेटिकनो, कैपेला सिस्टिना
- परलाइन ए से ओटावियानो स्टेशन तक
- छकड़ागाड़ी सेनंबर 19, पियाज़ा डेल रिसोर्गिमेंटो स्टेशन;
- बस सेक्रमांक 49, बस स्टॉप के बगल में वेटिकन संग्रहालय का प्रवेश द्वार; नंबर 32, 81, 982, पियाज़ा डेल रिसोर्गिमेंटो स्टेशन; नंबर 492, 990, वाया लियोन IV / वाया डिगली स्किपियन स्टेशन;
- आप संग्रहालयों के पास सशुल्क पार्किंग स्थल पर रुक सकते हैं;
- पर टैक्सीआप वियाल वेटिकनो तक ड्राइव कर सकते हैं, संग्रहालय का प्रवेश द्वार विपरीत होगा।
कार्य के घंटे: सोमवार से शनिवार तक, 9:00 से 18:00 तक, आप 9:00 से 16:00 तक टिकट खरीद सकते हैं।
व्यक्तिगत भ्रमण:के साथ ही संभव है। हम ईमानदारी से अनुशंसा करते हैं.
टिकट: सिस्टिन चैपल वेटिकन संग्रहालय के लिए एक ही टिकट पर उपलब्ध है। एक पूर्ण टिकट की कीमत 16 यूरो है, कम टिकट की कीमत 8 यूरो है। टिकट कार्यालय तक किलोमीटर लंबी लाइन को बायपास करने के लिए, आप वेटिकन टिकट कार्यालय की वेबसाइट पर प्री-ऑर्डर के लिए अतिरिक्त 4 यूरो का भुगतान करके टिकट खरीद सकते हैं।
यात्रा की विशेषताएं: फोटो और वीडियो फिल्मांकन निषिद्ध है!
15 अगस्त, 1483 को पोप सिक्सटस IV ने सिस्टिन चैपल को पवित्रा किया। उस समय, इसे अभी तक माइकल एंजेलो के शानदार कार्यों से सजाया नहीं गया था। उस समय, भविष्य का महान कलाकार केवल आठ वर्ष का था। हालाँकि, माइकल एंजेलो द्वारा अपने अद्भुत भित्तिचित्रों से छत को चित्रित करने से पहले भी, सिस्टिन चैपल ने वेटिकन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी।
1. चैपल पूजा और रक्षा के लिए बनाया गया था
चैपल का निर्माण 1475 में शुरू हुआ (दिलचस्प बात यह है कि यह उसी वर्ष हुआ जब माइकल एंजेलो का जन्म हुआ था)। इमारत को पादरी और स्थानीय अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों के लिए धार्मिक बैठकों का स्थान बनना था। निर्माण 1481 के आसपास पूरा हुआ। इस परियोजना में मजबूत ऊंची दीवारें बनाई गईं ताकि वेटिकन पर किसी भी संभावित हमले से बचाव करना संभव हो सके। चर्च का प्रोजेक्ट आर्किटेक्ट बैकियो पोंटेली द्वारा बनाया गया था।
2. चैपल एक प्राचीन मंदिर का पुनः निर्माण हो सकता है
कई विद्वानों के अनुसार, चैपल का मुख्य हॉल यरूशलेम में सोलोमन के मंदिर की प्रतिकृति है, जिसे 70 ईस्वी में रोमनों ने नष्ट कर दिया था। बाइबिल के अनुसार, "राजा सोलोमन ने जो मंदिर बनवाया था वह साठ हाथ लंबा, बीस हाथ चौड़ा और तीस हाथ ऊंचा था", जो लगभग सिस्टिन चैपल के मुख्य हॉल (लगभग 40x13x20 मीटर) के आकार का है।
3. आज चैपल में जनसमूह आयोजित किया जाता है
पोप सिक्सटस चतुर्थ के नाम पर, जिन्होंने इसे पवित्रा किया और 15 अगस्त, 1483 को अपना पहला मास मनाया, सिस्टिन चैपल को पोप के निजी चैपल के रूप में बनाया गया था, यह समारोह आज भी जारी है। यह पोप सम्मेलन का स्थल भी है, जहां कार्डिनल कॉलेज नए पोप का चुनाव करता है।
4. माइकल एंजेलो एकमात्र कलाकार नहीं हैं जिनकी कृतियाँ चैपल की शोभा बढ़ाती हैं
सिस्टिन चैपल के आधिकारिक तौर पर खुलने से पहले, पोप ने अन्य शहरों (सैंड्रो बोथीसेली, कोसिमो रोसेली और पिएत्रो पेरुगिनो) के कलाकारों को आंतरिक दीवारों को भित्तिचित्रों से ढकने का आदेश दिया। परिणामस्वरूप, पेंटिंग का काम 1481 के आसपास पूरा हुआ। इन प्रारंभिक कार्यों में से, सिस्टिन चैपल में अभी भी झूठे पर्दे, मूसा (दक्षिण और प्रवेश द्वार की दीवारें) और मसीह (उत्तर और प्रवेश द्वार की दीवारें), और पोप के चित्र (पूरे चैपल में) की कहानी के दृश्य हैं।
5. मूल छत बहुत साधारण थी
चैपल का सबसे प्रसिद्ध काम इसके उद्घाटन के कई दशकों बाद तक नहीं बनाया गया था। मूल छत सुनहरे तारों वाले नीले आकाश की तरह दिखती थी। यह कलाकार पियरमेटियो डी'अमेलिया का काम था।
6. माइकल एंजेलो की सरल रचना एक दरार की बदौलत प्रकट हुई
1504 में, चैपल के पास निर्माण कार्य के कारण चैपल की छत में दरारें आ गईं। दरारों की मरम्मत की गई, लेकिन इससे डी'अमेलिया की तारों वाली छत की तस्वीर टूट गई। पोप जूलियस द्वितीय (सिक्सटस IV के भतीजे) ने छत को फिर से रंगने के लिए एक नए कलाकार को नियुक्त करने का फैसला किया और 1508 में उनकी पसंद माइकल एंजेलो बुओनारोती पर पड़ी।
7. माइकल एंजेलो खुद को अच्छा कलाकार नहीं मानते थे.
माइकल एंजेलो स्वयं को विशेष रूप से एक मूर्तिकार मानते थे। जब पोप ने उन्हें सिस्टिन चैपल पर काम करने के लिए नियुक्त किया, तो माइकल एंजेलो ने जोर देकर कहा कि उनके पास कोई कलात्मक प्रतिभा नहीं है और वास्तव में वह शर्मिंदा थे क्योंकि वह पोप के अनुरोध को अस्वीकार नहीं कर सकते थे। लेकिन अपनी क्षमताओं के बारे में संदेह के बावजूद, माइकल एंजेलो ने उत्कृष्ट काम किया। मूल रूप से उन्हें 12 प्रेरितों को चित्रित करना था, लेकिन उन्होंने पोप को उन्हें कुछ और अधिक भव्य कार्य करने की अनुमति देने के लिए मना लिया। परिणामस्वरूप, उन्होंने 1115 वर्ग मीटर की पूरी छत, साथ ही चैपल की दीवारों के अन्य खंडों को चित्रित किया।
8. माइकल एंजेलो सौंपे गए काम को लेकर बहुत चिंतित थे।
पोप के सामने अपनी महत्वाकांक्षी योजना प्रस्तुत करने के बाद भी, माइकल एंजेलो अभी भी अनिश्चित थे कि क्या वह इसे पूरा कर पाएंगे। यह आश्चर्य की बात नहीं थी, क्योंकि उन्हें भित्तिचित्रों को चित्रित करने का ज़रा भी अनुभव नहीं था। परिणामस्वरूप, माइकल एंजेलो ने छोटे तैयार टुकड़ों से अपनी उत्कृष्ट कृतियाँ बनाना शुरू किया, जिसका मूल्यांकन उन्होंने अपने करीबी लोगों से करने को कहा।
9. विशेष मचान
माइकल एंजेलो और उनकी टीम ने विशेष मचान विकसित किया, जिससे उन्हें अपनी पीठ के बल लेटने के बजाय सीधे रहते हुए छत पर पेंटिंग करने की अनुमति मिली। जिस मिथक को कलाकार ने लेटे हुए चित्रित किया वह 1527 में बिशप गियोवियो द्वारा लिखी गई माइकल एंजेलो की गलत जीवनी से उत्पन्न हुआ। इसमें रेसुपिनस शब्द का उपयोग किया गया, जिसका अर्थ है "घुमावदार पीठ", हालांकि कुछ लोगों ने इसकी व्याख्या "पीठ के बल लेटना" के रूप में की है।
10. माइकल एंजेलो ने 4 साल तक चैपल को चित्रित किया
विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए मचान के साथ भी, चैपल की छत को पेंट करना बहुत कठिन काम साबित हुआ। इस परियोजना को पूरा करने में माइकल एंजेलो को चार साल लगे। यह बात उनकी बाद की कविताओं में भी झलकती है।
11. क्षतिग्रस्त सांचे को पेंट करें
अपने भित्तिचित्रों के चरम पर, जनवरी 1509 के आसपास, माइकल एंजेलो को अपने काम में बड़ी कठिनाई का सामना करना पड़ा। चूना बहुत गीला हो गया और उस पर फंगस और फफूंदी जमने लगी। पहले से किया गया अधिकांश कार्य नष्ट हो गया। किंवदंती है कि माइकल एंजेलो पोप के पास गए और कहा: "मैंने परम पावन को चेतावनी दी कि मैं एक कलाकार नहीं हूं। मैंने जो किया वह खराब हो गया।" लेकिन पोप ने उन्हें काम जारी रखने का आदेश दिया. माइकल एंजेलो को सभी क्षतिग्रस्त पेंटिंग को हटाना पड़ा और शुरुआत से फिर से काम शुरू करना पड़ा।
12. माइकल एंजेलो ने बिना रेखाचित्रों के चित्र बनाए
अपनी भव्य योजनाओं की जटिलता के बावजूद, माइकल एंजेलो ने काम किया, जैसा कि वे कहते हैं, "मक्खी पर।" सिस्टिन चैपल को चित्रित करते समय, उन्होंने बिना किसी रेखाचित्र के सब कुछ चित्रित किया।
13. भगवान की छवि
आधुनिक दर्शकों के लिए, माइकल एंजेलो द्वारा ईश्वर का वर्णन एक दाढ़ी वाले व्यक्ति के रूप में किया गया है (छत पर काम के मध्य भाग में देखा गया) बल्कि विहित लगता है। लेकिन उस समय यह इतना अनोखा और चौंकाने वाला था कि कई लोगों को समझ ही नहीं आया कि यह दाढ़ी वाला बूढ़ा आदमी कौन था।
14. चैपल के अंदर फोटोग्राफी की अनुमति नहीं है
हर साल 4 मिलियन से अधिक लोग सिस्टिन चैपल देखने आते हैं। पर्यटकों की भारी भीड़ के बावजूद, इमारत के अंदर एक सख्त नियम है: मुख्य हॉल में फोटोग्राफी निषिद्ध है।
15. मेक्सिको में सिस्टिन चैपल की प्रतिकृति है।
अगर कोई माइकल एंजेलो के काम की शानदार तस्वीरें लेना चाहता है, तो उसे मैक्सिको जाना चाहिए। वेटिकन ने सिस्टिन चैपल के मुख्य हॉल की पूर्ण आकार की प्रतिकृति के निर्माण को मंजूरी दे दी है, जिसे इस साल की शुरुआत में मैक्सिको में खोला गया था। कैपिला सिक्सटीना एन मेक्सिको की लागत $2.4 मिलियन है, और सभी आंतरिक कार्य को 2.6 मिलियन से अधिक तस्वीरों की प्रतिलिपि बनाकर बड़ी मेहनत से बनाया गया है।
संपर्क
पता: 00120 सिट्टा डेल वेटिकनो, वेटिकन सिटी
टेलीफ़ोन: 0039 06 69884676
खुलने का समय: 09:00 से 18:00 तक
कीमत: 16€
आधिकारिक साइट: w2.वेटिकन.va
वहाँ कैसे आऊँगा
मेट्रो:ओटावियानो स्टेशन (लाइन ए)
रेलगाड़ी: № 19, 30
बस: №32, 907, 64, 51, 81, 991
इटली एक असामान्य देश है, जो पर्यटक इतिहास और कला में रुचि रखते हैं वे निश्चित रूप से वहां जाने का प्रयास करते हैं। दुनिया के इस हिस्से के मुख्य आकर्षणों को देखना अतुलनीय आनंद देता है। उनमें से, सिस्टिन चैपल और वेटिकन संग्रहालय लोकप्रियता में अंतिम स्थान से बहुत दूर हैं। लोग वहां पोप राज्य की अनूठी भावना को महसूस करने, अद्वितीय प्रदर्शनों, विश्व-प्रसिद्ध उस्तादों के काम को देखने और यह समझने के लिए आते हैं कि यह सब क्यों बनाया गया था।
यह लेख दिया गया है का संक्षिप्त विवरणसिस्टिन चैपल की वास्तुकला और उसके परिसर की आंतरिक सजावट, यह बताती है कि आकर्षण कैसे उत्पन्न हुआ, और वहां स्थित कला के अद्वितीय कार्यों के निर्माण पर किसने काम किया।
सिस्टिन चैपल - निर्माण का इतिहास
चलो साथ - साथ शुरू करते हैं लघु कथाक्यों के बारे में सिस्टिन चैपलतथाकथित, क्योंकि इसका नाम सीधे उपस्थिति के इतिहास से संबंधित है। 15वीं शताब्दी में, पोपों में से एक सिक्सटस IV था। यह वह था जिसने पहले से मौजूद ग्रेट चैपल के पुनर्निर्माण का फैसला किया था। कार्डिनल्स और उनके
शत्रुओं के अचानक आक्रमण से बचाव करना आवश्यक था। जैसा कि आप जानते हैं, उस समय इटली को तुर्की सुल्तान मेहमेद द्वितीय और फ्लोरेंटाइन कुलीन वर्ग से पराजित होने का डर था। ऐसी इमारत बनाना ज़रूरी था जो बाहर से इतनी भव्य न हो।
पोप ने वास्तुकार बैकियो पोंटेली की ओर रुख किया। यह वह था जो एक ऐसी इमारत बनाने का विचार लेकर आया जो बाहर से अदृश्य हो। निर्माण कार्य की देखरेख एक अन्य प्रतिभाशाली व्यक्ति - जॉर्ज डी डॉल्सी ने की थी। इस प्रकार 1473 से 1481 तक सिस्टिन चैपल भवन विकसित हुआ, जिसके नाम पर तत्कालीन पोप का नाम अमर हो गया। चैपल में न केवल पूजा सेवाएँ आयोजित की जाती थीं, यह पादरी का निवास स्थान भी था।
एक मजबूत इमारत की बाहरी शालीनता भ्रामक होती है। इसकी दीवारों के अंदर, उस समय के सबसे प्रसिद्ध उस्तादों और उनके सहायकों ने कुशलता से चित्रित किया: 
- सैंड्रो बोटिसेली,
- कोसिमो रोसेली,
- पिएत्रो पेरुगिनो,
- डोमेनिको घिरालंडाइओ,
- पिएरो डि कोसिमो,
- सिग्नोरेली, पिंटुरिचियो।
लेकिन फिर, लोगों के बीच यह राय क्यों है कि रोम में वेटिकन पैलेस के सिस्टिन चैपल को माइकल एंजेलो बुओनारोती ने चित्रित किया था? शायद इसलिए क्योंकि यह कलाकार चैपल के दूसरे हिस्से की पेंटिंग का लेखक है: नायाब छत, इस स्थापत्य स्मारक को देखकर, जिसे भूलना मुश्किल है, उस्ताद के लिए एक विशाल कैनवास बन गया है। उनके भित्तिचित्र एक हजार वर्ग मीटर की शोभा बढ़ाते हैं।
पहले, माइकल एंजेलो ने दावा किया था कि वह एक मूर्तिकार से अधिक थे, लेकिन पोप के प्रस्ताव को अस्वीकार नहीं कर सके। शायद वह केवल यह साबित करने के लिए सहमत हुए कि कौशल के मामले में वह खुद लियोनार्डो दा विंची से कमतर नहीं हैं। इससे पहले, उन्हें एक प्रकार की प्रतियोगिता के दौरान बाद वाले के साथ प्रतिस्पर्धा करनी पड़ी थी जिसमें वे फ्लोरेंस में ग्रेट काउंसिल के हॉल को चित्रित करने के लिए योग्य कलाकार की तलाश कर रहे थे। आज हम चैपल की छत पर जो कुछ भी देखते हैं वह महान माइकलएंजेलो बुओनारोटी के जीवन के पांच साल लगे।
1483 से, जब सिस्टिन चैपल को पवित्रा किया गया था, यह एक ऐसा स्थान बन गया है जहां नियमित रूप से सम्मेलन बुलाए जाते हैं। ऐसी बैठकों में, पिछले पोप की मृत्यु या इस्तीफे के बाद एक नया पोप चुना जाता है। यह प्रक्रिया कुछ लोगों से जुड़ी है रोचक तथ्य. उदाहरण के लिए, जब अंततः कोई सकारात्मक निर्णय लिया जाता है, तो चैपल की चिमनी से सफेद धुआं निकलना शुरू हो जाता है, और यदि किसी कारण से अगले कॉन्क्लेव के दौरान कैथोलिक चर्च के नए प्रमुख का चुनाव नहीं किया जा सका, तो काला धुआं निकलना शुरू हो जाता है। समाचार की घोषणा करता है।
1999 में, सिस्टिन चैपल के भित्तिचित्रों को बहाल किया गया था।
इस तथ्य के अलावा कि कार्डिनल इमारत में एकत्र हुए थे, इसकी उपस्थिति की शुरुआत से ही, उसी नाम का गाना बजानेवालों ("सिस्टिन" चैपल) का उदय हुआ। ऐसा कहा जाता है कि युवा मोजार्ट ने चैपल का दौरा किया और उसे उत्कृष्ट कृतियाँ बनाने के लिए प्रेरित किया। आज, गायक मंडली में 19 पुरुष और 30 लड़के गाते हैं। संगीत न केवल चर्च के करीबी लोगों के बीच लोकप्रिय है। दुनिया में उनके चाहने वाले भी काफी संख्या में उनकी बात सुनते हैं।
वेटिकन में चैपल के निर्माण से जुड़ा यह एकमात्र नाम नहीं है। आदिम कला के सिस्टिन चैपल को उत्तरी स्पेन में स्थित अल्तामिरा की गुफा कहा जाता है। वहां पुरापाषाण काल की शैल कला के नमूने मिले हैं।
और ड्रेसडेन संग्रहालय में राफेल की एक पेंटिंग है, जिसे "सिस्टिन मैडोना" कहा जाता है। इसका व्यावहारिक रूप से चैपल से कोई लेना-देना नहीं है। पेंटिंग का नाम बस इसी नाम के दूसरे पोप के नाम पर रखा गया है। वहां, मैडोना और चाइल्ड के अलावा, पोप सिक्सटस द्वितीय को दर्शाया गया है, जिसके हाथ में छह उंगलियां हैं, सेंट बारबरा और स्वर्गदूत हैं। वास्तव में, चर्च के मुखिया की छठी उंगली एक दृश्य धोखा है। वे कहते हैं कि यह हथेली के अंदर का हिस्सा है।
रोम में सिस्टिन चैपल - विवरण
>सिस्टिन चैपल के आयाम बिल्कुल सोलोमन के पुराने नियम के मंदिर के समान हैं (लंबाई-चौड़ाई-ऊंचाई अनुपात: 40.93 मीटर × 13.41 मीटर × 20.70 मीटर)। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, इमारत का बाहरी आकार काफी सरल दिखता है। इसमें तीन मंजिलें, एक आयताकार आकार और एक चिमनी के साथ एक चौकोर छत है। 
पहली मंजिल को समर्थन के साथ सुरक्षित रूप से मजबूत किया गया है, इसे सबसे मजबूत माना जाता है। सभी अद्भुत पेंटिंग दूसरी मंजिल पर स्थित हैं। इसमें कई खिड़कियाँ हैं:
- प्रवेश द्वार से दीवार पर दो,
- अन्य छह बगल की दीवारों पर हैं।
तीसरी मंजिल पर आज आप आर्ट गैलरी के प्रदर्शन देख सकते हैं, और पुराने दिनों में एक गार्डहाउस था। यह उस संस्करण की पुष्टि करता है कि सिस्टिन चैपल पोप और कार्डिनल्स की सुरक्षा के लिए बनाया गया था, जिनकी संख्या 200 लोगों तक पहुंच गई थी। इमारत के इस हिस्से की छत बाद में दिखाई दी। परिधि के चारों ओर छोटी खिड़कियाँ हैं।
ऊपर, हमने इस बारे में बात की कि सिस्टिन चैपल को किसने चित्रित किया। अगला, आइए करने का प्रयास करें भित्तिचित्रों का वर्णनआकर्षण की दूसरी मंजिल पर स्थित है, जिसका आंतरिक भाग एक विश्व धरोहर है।
वास्तुकला और कला के इतिहासकारों का दावा है कि मूल रूप से सोलह भित्तिचित्र थे। उनमें से केवल बारह ही आज तक बचे हैं। छवियों का मुख्य विषय बाइबिल की कहानियाँ हैं। कुल मिलाकर, सभी भित्तिचित्र चित्रों के 2 चक्र बनाते हैं, जिनमें से प्रत्येक में छह कार्य शामिल हैं। ये ईसा और मूसा की कहानियाँ हैं। द लास्ट सपर संभवतः सिस्टिन चैपल की दीवारों के भीतर स्थित सभी भित्तिचित्रों में से सबसे प्रसिद्ध है।
प्रारंभ में, टेपेस्ट्री भी वहाँ लटकाए गए थे। उन्होंने न केवल हॉल को सजाया, बल्कि कार्यालय परिसर की ओर जाने वाले दरवाज़ों को भी अजनबियों की नज़र से बचाकर बंद कर दिया। दुर्भाग्य से, वे लगभग जीवित नहीं बचे। केवल सात बचे हैं. अब चैपल के आगंतुक विशेष रूप से हैं छुट्टियांभित्तिचित्रों के नीचे आप उनकी प्रतियां देख सकते हैं, और मूल - संग्रहालय में। यह ज्ञात है कि प्रेरितों के जीवन से संबंधित घटनाओं को दर्शाने वाले रमणीय कैनवस राफेल सैंटी के चित्रों से बनाए गए थे।
दीवारों और टेपेस्ट्री पर भित्तिचित्रों की सभी भव्यता के बावजूद, आगंतुकों की सबसे बड़ी प्रशंसा हमेशा अद्वितीय के कारण होती है चैपल की छत पर पेंटिंग. वे कहते हैं कि ऐसी सुंदरता कहीं और नहीं है, दुनिया का कोई भी देश कला के ऐसे काम का दावा नहीं कर सकता। वहां क्या असामान्य दर्शाया गया है? सिस्टिन चैपल को दुनिया के सबसे प्रसिद्ध स्थलों में से एक क्यों माना जाता है?
ऊपर देखने पर, चैपल का प्रत्येक आगंतुक यह देख सकेगा कि इसका मंच सशर्त रूप से कई भागों में विभाजित है, जिनमें से प्रत्येक बाइबिल के नायकों के जीवन की एक तस्वीर है। ऐसे अंश हैं जिनके सशर्त नाम हैं:
- "विश्व निर्माण",
- "एडम का जन्म"
- "ईव की रचना"
- "आदम और हव्वा स्वर्ग में"
- "स्वर्ग से निर्वासन"
- "नूह की कहानी" और अन्य।
कई लोग एडम फ़्रेस्को की रचना को सबसे दिलचस्प में से एक मानते हैं। इसमें आदम और ईश्वर को दर्शाया गया है, जो एक-दूसरे की ओर हाथ फैलाए हुए हैं। छत पर सभी मुख्य पैगम्बरों और सहोदर (महिला भविष्यवक्ता) की पेंटिंग भी हैं:
- "लीबियाई सिबिल"
- "डेल्फ़िक सिबिल" और अन्य।
वेदी- यह सिस्टिन चैपल का एक और हिस्सा है, जो पर्यटकों के ध्यान के योग्य है। वेदी की दीवार पर माइकल एंजेलो का सबसे प्रसिद्ध भित्तिचित्र, द लास्ट जजमेंट (1535-1541) है।
सिस्टिन चैपल कहाँ है और वहाँ कैसे पहुँचें
तो आपने जान लिया कि यह आकर्षण किस लिए दिलचस्प है। इसके बाद, हम यह पता लगाएंगे कि सिस्टिन चैपल किस शहर में स्थित है और वहां कैसे पहुंचा जाए।
सिस्टिन चैपल वेटिकन में स्थित है। वेटिकन इटली की राजधानी रोम के भीतर एक पोप राज्य है। चैपल का स्थान आपको बिना किसी समस्या के इसे ढूंढने की अनुमति देता है। यह सेंट पीटर्स बेसिलिका के बगल में स्थित है। इसलिए दर्शनीय स्थलों तक कैसे पहुंचें, इसमें कोई समस्या नहीं आनी चाहिए।
आप वहां पहुंच सकते हैं:
- मेट्रो द्वारा (स्टेशन ओटावियानो, लाइन ए),
- ट्रेन से (नंबर 19, 30),
- बस से (नंबर 32, 907, 64, 51, 81, 991)।
कई स्रोत, सिस्टिन चैपल की आधिकारिक वेबसाइट का उल्लेख करते हुए, w2.vanican.va का लिंक देते हैं। वहां, यदि आप प्रयास करें, तो आपको एक पेज मिल सकता है जो आपको ऑनलाइन टिकट बुक करने की अनुमति देता है।
अभी के लिए टिकट की कीमत:
- 16 यूरो,
- तरजीही सस्ता है - 8 यूरो.
इसके अलावा, वहां यह भी संकेत दिया गया है कि आरक्षण की कीमत संकेतित कीमत से 4 यूरो अधिक होगी। इसलिए टिकटें थोड़ी महंगी हैं. तदनुसार, 20 और 12 यूरो। बॉक्स ऑफिस पर लाइन आमतौर पर बहुत बड़ी होती है, इसलिए अधिक भुगतान करके ऑनलाइन टिकट खरीदना बेहतर है।
सिस्टिन चैपल के खुलने का समय:
- सोमवार-शनिवार प्रातः 9.00 से 18.00 बजे तक,
- बॉक्स ऑफिस शाम 4:00 बजे बंद हो जाता है।
- माह के अंतिम रविवार को प्रवेश निःशुल्क है।
वेटिकन मानचित्र पर सिस्टिन चैपल:
स्मारकों की संख्या के मामले में वेटिकन दुनिया का सबसे अमीर देश है। और होली सी के सबसे प्रसिद्ध संग्रहालयों में से एक छोटा चैपल है, जिसे सदियों से "सिस्टिन चैपल" के नाम से जाना जाता है।
यदि आप प्रति वर्ग किलोमीटर क्षेत्र में संग्रहालयों और स्थापत्य स्मारकों की संख्या की गणना करें, तो वेटिकन निस्संदेह दुनिया की सबसे अमीर शक्ति बन जाएगा। और होली सी के सबसे प्रसिद्ध संग्रहालयों में से एक छोटा चैपल है, जिसे सदियों से "सिस्टिन चैपल" के नाम से जाना जाता है। यह दो कारणों से प्रसिद्ध है: सबसे पहले, बिशप इस चैपल में गुप्त बैठकें करते हैं, और दूसरे, यह यहां की दीवारें हैं जो माइकल एंजेलो की सबसे प्रसिद्ध रचना का भंडार हैं।
सिस्टिन चैपल का आभासी दौरा
आप इस लिंक पर वेटिकन वेबसाइट पर एक इंटरैक्टिव 3डी टूर का उपयोग करके सिस्टिन चैपल का आभासी दौरा कर सकते हैं - www.vatican.va/various/cappelle/sistina_vr/index.html 
इतिहास के पन्ने
मध्य युग में, लगातार पुनर्निर्मित इमारत के बगल में, एक इमारत थी जिसमें पोंटिफ का दरबार नियमित रूप से इकट्ठा होता था। उन्होंने बहुत नहीं, कुछ नहीं - 200 कार्डिनलों की गिनती की, जो विभिन्न धार्मिक आदेशों का प्रतिनिधित्व करने वाले कुलीन परिवारों से आए थे। इसमें पोप दरबार कैपेला मैगीगोर या ग्रेट चैपल शामिल था। 15वीं शताब्दी के अंत में यह अपने स्थान पर था कि बाहरी रूप से अचूक सिस्टिन चैपल दिखाई दिया।
शायद अगर पोप सिक्सटस चतुर्थ ने अपने जीवन के लिए खतरे के बारे में नहीं सोचा होता, जो निस्संदेह सत्ता के लिए मूल्यवान है, तो हम माइकल एंजेलो बुओनारोटी की उत्कृष्ट कृति को कभी नहीं देख पाते। लेकिन फ्लोरेंटाइन मेडिसी और ओटोमन मोहम्मद द कॉन्करर के साथ पोंटिफ के रिश्ते को शायद ही मैत्रीपूर्ण कहा जा सकता है। इसलिए ढांचे को मजबूत करने का निर्णय लिया गया। इस परियोजना का विकास बाकियो पोंटेली द्वारा किया गया था, लेकिन कार्य स्वयं डी डॉल्सी द्वारा निर्देशित किया गया था। निर्मित चैपल का नाम सिक्सटस IV के सम्मान में रखा गया था।
वास्तुकला की दृष्टि से, सिस्टिन चैपल एक बाहरी रूप से भद्दी इमारत है। खैर, आपने कितनी बार किलेबंदी की दीवारों पर आधार-राहतें और मूर्तियां देखी हैं? अब चैपल से एक संग्रहालय बनाया गया है, और 15वीं शताब्दी में इसकी दीवारें रोम के पोपों की रक्षा करने वाली थीं... अपने आयामों के साथ निर्मित तीन-स्तरीय इमारत पूरी तरह से सोलोमन के पुराने नियम के मंदिर से मेल खाती है: लंबाई - 40 , 94 मीटर, चौड़ाई - 13.41 मीटर, ऊंचाई - 20.7। पहली मंजिल की कल्पना संपूर्ण संरचना के समर्थन के रूप में की गई थी, और इसलिए यह सबसे शक्तिशाली बन गई। मुख्य दूसरा स्तर था। लंबी साइड की दीवारों पर 6 खिड़कियाँ हैं, और प्रवेश द्वार के ऊपर 2 खिड़कियाँ हैं। तीसरी मंजिल गश्त के लिए बनाई गई थी: वहाँ एक गार्डहाउस है, और पूरी इमारत के चारों ओर एक वॉक-थ्रू गैलरी है। प्रारंभ में, यह खुला था, लेकिन पानी लगातार चैपल में घुसता रहा। इसलिए, समय के साथ, गैलरी के ऊपर एक छत खड़ी कर दी गई। चैपल का अभिषेक और पहली सेवा 14 अगस्त, 1483 को हमारी महिला के स्वर्गारोहण के उत्सव के दिन हुई थी।
1481 में पाज़ी साजिश के दो साल बाद, सिक्सटस IV लोरेंजो डे मेडिसी के करीब हो गया, और फ्लोरेंस के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों के एक समूह को चैपल को चित्रित करने के लिए रोम भेजा गया। 1481 से 1483 तक, उम्ब्रियन और फ्लोरेंटाइन पेंटिंग स्कूलों के प्रतिनिधियों ने सिस्टिन चैपल की दीवारों को सजाया। चैपल ने आज तक बोटिसेली, घिरालंदियो, पेरुगिनो, रोसेली, पिंटुरिचियो, सिग्नोरेली और बार्टोलोमियो डेला गट्टा की अनूठी कृतियों को संरक्षित किया है। सिस्टिन चैपल के भित्तिचित्रों में बड़ी संख्या में चित्र चित्र हैं: केवल जीवित 12 चित्रों (16 चित्रित में से) में लगभग सौ चित्र हैं।
दो चक्र एक साथ चैपल की दीवारों को घेरते हैं। पहला (दाईं ओर) "मसीह का इतिहास"निम्नलिखित कहानियाँ शामिल हैं:
- यीशु का बपतिस्मा पेरुगिनो का कार्य है।
- प्रेरितों को बुलाना घिरालंदियो का कार्य है।
- मसीह का प्रलोभन (बॉटीसेली)।
- रोसेली द्वारा पर्वत पर उपदेश और अंतिम भोज।
- प्रेरित पतरस को चाबियाँ सौंपना - पेरुगिनो द्वारा भित्ति चित्र।
दूसरा चक्र (बायीं ओर) "मूसा की कहानी"निम्नलिखित घटनाएँ प्रदर्शित करता है:
- मिस्र में निर्दोषों का नरसंहार और मूसा को बुलाना बोटिसेली का काम है।
- मूसा के बेटे का खतना (पेरुगिनो)।
- रोसेली द्वारा लाल सागर पार करना, आज्ञाएँ देना।
- मूसा (बॉटीसेली) के कानूनों के खिलाफ आक्रोश।
- मूसा की मृत्यु और वसीयतनामा सिग्नोरेली का कार्य है।
सिक्सटस IV के तहत चैपल के मेहराब को पियर माटेओ डि अमेलिया द्वारा भित्तिचित्रों से सजाया गया था, यह सितारों से भरा आकाश था। सच है, पहले से ही 1504 में, सिस्टिन चैपल, जिसे सुरक्षा के लिए डिज़ाइन किया गया था, सीधे पोंटिफ और कार्डिनल्स के सिर पर गिरने की धमकी दी गई थी। ब्रैमांटे ने चैपल की दक्षिणी दीवार को मजबूत किया, जिससे पूरी इमारत ढहने से बच गई। लेकिन छत की दरार को मोटे तौर पर ईंटों और गारे से पाट दिया गया था। बाहरी चमक खो गई थी, और पोप जूलियस द्वितीय की इच्छा थी कि तिजोरी को फिर से चित्रित किया जाए। माइकल एंजेलो बुओनारोती ने छत की पुनः पेंटिंग का कार्य संभाला।
माइकल एंजेलो और सिस्टिन चैपल
सिस्टिन चैपल की तिजोरी पर उत्कृष्ट कृति भित्तिचित्रों का इतिहास, अजीब तरह से, जूलियस द्वितीय डेला रोवेरा की कब्र की व्यवस्था से शुरू होता है। 1505 में, पोंटिफ़ ने माइकल एंजेलो को अपने मकबरे के डिज़ाइन पर चर्चा करने के लिए बुलाया। यह एक मकबरे वाला वास्तविक मंदिर माना जाता था। लेकिन 1506 के वसंत में इस परियोजना को अनिश्चित काल के लिए स्थगित कर दिया गया। जूलियस द्वितीय ने अपनी मूर्तियों के लिए माइकल एंजेलो द्वारा बनवाए गए संगमरमर के लिए भुगतान करने से इनकार कर दिया। पोंटिफ़ के साथ एक बड़े झगड़े के बाद, कलाकार ने रोम छोड़ दिया। पोप की बार-बार अपील के बावजूद कलाकार राजधानी में लौट आए, लेकिन कब्र पर काम जारी रखने पर चर्चा भी नहीं की गई।
इसके अलावा, पोंटिफ़ और मूर्तिकार के पास एक नया सामान्य कारण था - सिस्टिन चैपल। यहां, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, यह "शुभचिंतकों" की मदद के बिना नहीं था। ब्रैमांटे को जूलियस द्वितीय की कब्र बनाने में कोई आपत्ति नहीं थी, लेकिन उन्हें बहुत डर था कि माइकल एंजेलो की परियोजना उनकी खुद की परियोजना से आगे निकल जाएगी। सबसे पहले, ब्रैमांटे ने पोंटिफ को आश्वस्त किया कि कब्र की व्यवस्था एक बुरा संकेत था जो दूसरी दुनिया में प्रस्थान को तेज कर सकता था। और फिर उन्होंने चैपल की तिजोरी को चित्रित करने का काम बुओनारोटी को सौंपने की पेशकश की। कई वर्षों से, इतिहासकारों ने तर्क दिया है कि इस तरह ब्रैमांटे ने उस कलाकार को स्थायी रूप से बदनाम करने की कोशिश की, जिसने पहले पेंटिंग नहीं की थी। लेकिन 10 मई, 1506 को रोसेली द्वारा माइकल एंजेलो को लिखा गया एक पत्र इसके विपरीत गवाही देता है: यह पोप ही थे जो फ्लोरेंटाइन को नौकरी देने का विचार लेकर आए थे, और ब्रैमांटे ने तर्क दिया कि वह इसका सामना नहीं कर सकते।
जैसा कि हो सकता है, माइकल एंजेलो, जो पहले फ्रेस्को में शामिल नहीं थे, ने बिना किसी प्रतिरोध के सिस्टिन चैपल की छत को चित्रित करने के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। 1487-1488 में, कलाकार को घिरालंदियो की कार्यशाला में फ्रेस्को पर काम करने की तकनीक से परिचित होने का अवसर मिला, जो उस समय सांता मारिया नोवेल्ला के चर्च के चैपल पर काम करता था। माइकल एंजेलो ने लियोनार्डो दा विंची के साथ भी प्रतिस्पर्धा की: दोनों कलाकारों को फ्लोरेंटाइन सेनोरिया पैलेस में एक हॉल को चित्रित करने का प्रस्ताव मिला। फ़्रेस्को "द बैटल ऑफ़ काशिन" के लिए माइकल एंजेलो ने कार्डबोर्ड बनाया, जो दशकों तक अन्य चित्रकारों के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में काम करता रहा। लेकिन माइकल एंजेलो ने कभी भी महान परिषद के हॉल को चित्रित करना शुरू नहीं किया, और मूर्तियां बनाना जारी रखा।
सबसे अधिक संभावना है, माइकल एंजेलो ने पोंटिफ के कमीशन को एक चुनौती के रूप में स्वीकार किया, न केवल मूर्तिकला के क्षेत्र में अपनी महारत साबित करना चाहते थे। मार्च-अप्रैल 1508 के क्षेत्र में, पोंटिफ़ और कलाकार के बीच एक समझौता संपन्न हुआ, और पहले से ही 10 मई को, बुओनारोटी को एक जमा राशि प्राप्त हुई। पहले महीने के दौरान, मास्टर ने कार्डबोर्ड और चित्र तैयार किए, मचान सुसज्जित किया, और रोसेली ने पेंटिंग के लिए सतह को संसाधित किया। यह कहना सुरक्षित है कि 10 जून, 1508 को, चैपल में पहले से ही काम चल रहा था, क्योंकि पोप के समारोह के मास्टर, पेरिस डी ग्रासी ने पूजा-अर्चना के दौरान पलस्तर मोर्टार के गिरने का उल्लेख किया था।
चूँकि तिजोरी की पेंटिंग के दौरान पोंटिफ़ सिस्टिन चैपल में सेवाओं को रद्द नहीं करने वाला था, माइकल एंजेलो को मचान से लैस करने की आवश्यकता थी जो भगवान की सेवा के काम में हस्तक्षेप नहीं करेगा। सबसे पहले, ब्रैमांटे ने मचान का डिज़ाइन तैयार किया। उन्होंने फर्श को छत से एक केबल पर लटकाने का सुझाव दिया। लेकिन इस मामले में, तिजोरी में छेद दिखाई देंगे, जिनकी मरम्मत शायद ही पेंटिंग के अंत में की गई होगी। माइकल एंजेलो को "उड़ान मचान" से लैस करना था, जिसके फास्टनिंग्स को खिड़कियों के ऊपर छेद में स्थापित किया गया था। इस तरह के फर्श ने कलाकार को छत की सतह की पूरी चौड़ाई पर तुरंत काम करने की अनुमति दी। इस तरह के डिज़ाइन ने चैपल में सेवा के संचालन में हस्तक्षेप नहीं किया और लकड़ी की बचत की, क्योंकि इसे नीचे से समर्थन की आवश्यकता नहीं थी। इसके अलावा, पेंट और मोर्टार को नीचे गिरने से रोकने के लिए मचान के ठीक नीचे एक स्क्रीन खींची गई थी। आज तक, लूनेट्स के आधार पर, उन स्थानों पर अप्रकाशित क्षेत्र हैं जहां मचान जुड़ा हुआ है। उन्हीं छेदों का उपयोग 1980-1994 के जीर्णोद्धार कार्य के दौरान किया गया था।
एक राय है कि माइकल एंजेलो ने अपनी पीठ के बल लेटकर सिस्टिन चैपल की तिजोरी को चित्रित किया था। वास्तव में, कलाकार अपना सिर पीछे झुकाकर खड़े होकर काम करता था। छत के नीचे बिताए गए चार वर्षों के कारण यह तथ्य सामने आया कि माइकल एंजेलो लंबे समय तक केवल अपने सिर के ऊपर पाठ रखकर पढ़ सकते थे। लैंप और मोमबत्तियों की असमान रोशनी से भी निर्माता के स्वास्थ्य में सुधार नहीं हुआ, और ऊपर से लगातार गिरने वाले पेंट के कारण उन्हें गठिया, स्कोलियोसिस और कान में संक्रमण हो गया।
पहले से ही भित्तिचित्रों पर काम की शुरुआत में, माइकल एंजेलो को अप्रत्याशित का सामना करना पड़ा: प्लास्टर की एक नम परत, जिसे "इंटोनाको" कहा जाता है, जिस पर पेंट लगाया जाता है, उच्च आर्द्रता के कारण फफूंदी लगने लगी। कलाकार के सहायक, जैकोपो एल'इंडाको ने इंटोनाको के लिए एक नया समाधान प्रस्तावित किया, जो बाद में व्यापक हो गया। लेकिन सबसे पहले, माइकल एंजेलो को फ़्रेस्को की तैयार परत को गिराना पड़ा और फिर से काम करना पड़ा।
बुओनारोती ने वेदी के सामने की दीवार से सिस्टिन चैपल को चित्रित करना शुरू किया और वेदी की दीवार की ओर बढ़ गए। "नूह के नशे" से जुड़े तीन एपिसोड के आंकड़े दुनिया के निर्माण की बाद की तस्वीरों की तुलना में आकार में कुछ छोटे हैं। यह कार्य की प्रक्रिया में पहले से ही अवधारणा में बदलाव के कारण है। जैसे ही आप वेदी के पास पहुंचते हैं, माइकल एंजेलो की योजना वास्तुकला संबंधी स्पष्टता तक पहुंच जाती है। दृश्य "प्रकाश को अंधेरे से अलग करना" बाद में सिर्फ एक दिन में लिखा गया था, लेकिन यह चक्र का केंद्र है। सबसे पहले, कलाकार ने अन्य उस्तादों को काम करने के लिए आकर्षित किया। उदाहरण के लिए, ग्रेनाची और बुगिआर्दानी ने बाढ़ की तस्वीर बनाने में मदद की। लेकिन समय के साथ, माइकल एंजेलो ने पेंटिंग को विशेष रूप से अपनी रचना बनाने का फैसला किया, और उनके सहायकों ने केवल प्रारंभिक कार्य किया।
इतिहासकारों की रिपोर्ट है कि भित्तिचित्रों का पूरा चक्र माइकल एंजेलो द्वारा तीन चरणों में पूरा किया गया था: पहले का अंत "नूह का बलिदान" है, दूसरा "ईव का निर्माण" है। इसके अलावा, वसारी के अनुसार, 1 नवंबर, 1509 को, चैपल के दूसरे आधे हिस्से में स्थानांतरित करने के लिए मचान को ध्वस्त कर दिया गया था। कई रोमन तैयार भित्तिचित्रों का निरीक्षण करने आए और माइकल एंजेलो की रचना की प्रशंसा की। परन्तु स्वामी स्वयं बहुत प्रसन्न नहीं थे। नीचे से तिजोरी को देखने का अवसर मिलने पर, उन्होंने देखा कि इतनी दूरी पर विवरण अनुभवहीन हैं, और पैनल आकृतियों से भरे हुए हैं। ईव के निर्माण के दृश्य के बाद, पात्र बड़े और अधिक संक्षिप्त हो गए, और उनके हावभाव सरल हो गए। हालाँकि कलात्मक शैली में बदलाव आया है, चैपल के भित्तिचित्र एकीकृत और सामंजस्यपूर्ण दिखते हैं।
अगस्त 1510 में तिजोरी पेंटिंग पर काम निलंबित कर दिया गया: पोंटिफ का खजाना परियोजना की निरंतरता को वित्त देने में असमर्थ था। जूलियस द्वितीय ने राजधानी के बाहर शत्रुता में भाग लिया। कुछ हफ़्ते इंतजार करने के बाद, माइकल एंजेलो पोप की तलाश में बोलोग्ना गए। वह पोंटिफ़ से मिले बिना, दिसंबर में ही राजधानी लौट आए। जून 1511 में जूलियस द्वितीय रोम लौट आया। उन्होंने चित्रों का निरीक्षण करने में सक्षम होने के लिए तुरंत मचान को तोड़ने की मांग की। वर्जिन मैरी (15 अगस्त) की मान्यता के पर्व पर, पोप ने चैपल का निरीक्षण किया, जिसके बाद उन्होंने मांग करना शुरू कर दिया कि कलाकार जल्द से जल्द काम पूरा करें। चक्र की अंतिम तस्वीरें बहुत अधिक विस्तार से चिह्नित नहीं हैं, वे अधिक सामान्यीकृत हैं, लेकिन वे शानदार भी दिखती हैं। पहले से ही अक्टूबर 1511 में, माइकल एंजेलो ने अपने पिता को लिखा था कि तिजोरी पर काम लगभग पूरा हो गया था, लेकिन "अंतिम स्पर्श" में लगभग एक साल लग गया। अंत में, पिताजी छत पर थोड़ी मात्रा में सोने और नीले रंग से खुश नहीं थे। उनकी राय में, इससे पेंटिंग ख़राब हो गई। लेकिन माइकल एंजेलो ने कहा कि छत पर देवता नहीं, बल्कि पवित्र लोग हैं। चैपल का भव्य उद्घाटन 31 अक्टूबर, 1512 को शाम की पूजा-अर्चना के साथ मनाया गया।
माइकल एंजेलो द्वारा कलात्मक डिजाइन
शुरू से ही, जूलियस द्वितीय ने यह भी अनुमान नहीं लगाया था कि सिस्टिन चैपल की तिजोरी पर तारों वाले आकाश को "नवीनीकृत" करने की उसकी इच्छा कैसे समाप्त होगी। 1508 में, माइकल एंजेलो ने सामने के दरवाजे के ऊपर यीशु को चित्रित करने, छत के किनारों के साथ बारह त्रिकोणों में उनके प्रेरितों को चित्रित करने और मध्य भाग को ज्यामितीय आभूषण से भरने का काम अपने ऊपर ले लिया। कलाकार ने स्वयं अपने पत्र में जियान फ्रांसेस्को फत्तुची को इसकी सूचना दी। चैपल के भित्तिचित्रों के पहले प्रारूप से भी दो चित्र संरक्षित किए गए हैं। पहला, ब्रिटिश संग्रहालय में रखा गया है, जिसमें प्रेरितों की आकृतियों के टुकड़े हैं। उन रचनाओं के साथ दूसरी प्रारंभिक ड्राइंग जो आलों को सजाने वाली थी, डेट्रॉइट संग्रहालय में है।
सच है, माइकल एंजेलो सिस्टिन चैपल की तिजोरी की पेंटिंग के ऐसे "खराब" संस्करण से संतुष्ट नहीं थे। समय के साथ, उन्हें विश्व के इतिहास की कहानी बताने का विकल्प चुनते हुए, अपनी इच्छानुसार प्रतिमा विज्ञान का विस्तार करने के लिए पोंटिफ से अनुमति प्राप्त हुई। इस बारे में कोई सटीक जानकारी नहीं है कि क्या मास्टर ने पूरे कार्यक्रम को स्वयं विकसित किया था। हो सकता है कि धर्मशास्त्र के मामलों में उपदेशक एगिडियो दा विटेब्रो और मार्को विगेरो ने उनसे सलाह ली हो। नए कलात्मक कार्यक्रम के लिए धन्यवाद, चैपल की दीवारों पर पहले से चित्रित भित्तिचित्रों और छत पर चित्रों के बीच एक संबंध बनाया गया था: मूसा की कहानियों से लेकर यीशु मसीह के जीवन तक। ल्यूटेंस और त्रिकोण के क्षेत्र में पेंटिंग पृथ्वी पर मनुष्य और यीशु के पूर्वजों को समर्पित हैं। मध्य बेल्ट भाई-बहनों और पैगंबरों द्वारा "आबादी" थी, जिनके पास परमात्मा का विशेष ज्ञान और समझ थी। चैपल की छत के कोनों में चार ध्वस्तीकरण पुराने नियम की मुक्ति की कहानियों को दर्शाते हैं। और केंद्रीय बेल्ट पर उत्पत्ति की पुस्तक की पेंटिंग्स का कब्जा है, जो दुनिया के निर्माण से शुरू होती है और नूह के नशे के साथ समाप्त होती है। चक्र का मुख्य विषय मोक्ष की आवश्यकता थी, जो ईश्वर द्वारा यीशु के माध्यम से मानव जाति को दिया गया था।
निस्संदेह, सिस्टिन चैपल की तिजोरी महान मूर्तिकार के काम का शिखर बन गई। और किसने सोचा होगा कि माइकल एंजेलो फिर यहां लौटेंगे? वे कहते हैं कि आप एक ही नदी में दो बार कदम नहीं रख सकते। लेकिन पच्चीस साल बीत जाएंगे, और एक और पोप फिर से बुओनारोती को सिस्टिन चैपल में बुलाएगा। सबसे अधिक संभावना है, नया पोंटिफ क्लेमेंट VII अपने पूर्ववर्तियों की प्रशंसा से परेशान था: वह चैपल को सजाने वाले पोप की सूची में अपना नाम भी जोड़ना चाहता था। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि वृद्ध माइकल एंजेलो को अनुबंध कब मिला, लेकिन वे वेदी की दीवार को चित्रित करने के लिए सितंबर 1534 में रोम पहुंचे। सच है, कुछ ही दिनों बाद क्लेमेंट VII की मृत्यु हो गई और कलाकार ने खुद को स्वतंत्र मानते हुए राजधानी छोड़ दी। लेकिन पॉल III अपने पूर्ववर्ती की योजना को छोड़ने वाला नहीं था। यह अगले पोप के निर्देश पर था कि वेदी की दीवार पर दो खिड़कियाँ बंद कर दी गईं, और चार वर्षों के दौरान (1537 से 1541 तक) पहले की छवियों के स्थान पर एक नया बड़े पैमाने का भित्तिचित्र चित्रित किया गया। बेशक, माइकल एंजेलो ने अपने पिछले कार्यों को लास्ट जजमेंट के चित्रों में फिट करने की कोशिश की, लेकिन स्वर्ग के असीमित स्थान में रचना को समग्र दिखने के लिए, इस योजना को समय के साथ छोड़ना पड़ा। विषय की मास्टर की व्याख्या बहुत अजीब निकली: माइकल एंजेलो का "लास्ट जजमेंट" पापियों और धर्मियों के अराजक रूप से जुड़े शरीरों का एक गतिशील घुमाव है, जिसके केंद्र में न्यायाधीश यीशु की आकृति है।
अंतिम निर्णय
वॉल्ट पेंटिंग की तरह, लास्ट जजमेंट की पेंटिंग भी कलाकार के लिए आसान नहीं थीं। शुरुआत में ही, माइकल एंजेलो को फ़्रेस्को तकनीक में काम करने की अपनी इच्छा का बचाव करना पड़ा। उनके सहायक डेल पियोम्बो और पॉल III आश्वस्त थे कि 60 वर्षीय कलाकार शारीरिक रूप से इस तरह के काम का सामना नहीं कर सकते और उन्होंने तेल पेंट से पेंटिंग करने की पेशकश की। हालाँकि, बुओनारोटी ने तेल चित्रकला के आधार को हटाने के लिए मजबूर किया और एक नई परत लगाने के बाद फ्रेस्को पर काम शुरू किया। मास्टर को संतुष्ट करने वाले उच्च गुणवत्ता वाले नीले रंग की कमी के कारण द लास्ट जजमेंट पर काम शुरू होने में भी देरी हुई। परिणामस्वरूप, कलाकार ने 1536 की गर्मियों में पेंटिंग करना शुरू कर दिया। 1540 में जब काम पूरा होने वाला था, माइकल एंजेलो मचान से गिर गए और उन्हें ठीक होने में समय लगा। लास्ट जजमेंट पेंटिंग 1541 में पूरी हुई थी, और इसका उद्घाटन तिजोरी पर भित्तिचित्रों की प्रस्तुति के ठीक 29 साल बाद हुआ - 31 अक्टूबर को ऑल सेंट्स डे की पूर्व संध्या पर।
द लास्ट जजमेंट लिखने के समय भी, माइकल एंजेलो की रचना ने न केवल प्रशंसा की, बल्कि अपमानजनक भाषणों की झड़ी भी लगा दी। कार्डिनल काराफ़ा ने बुओनारोती पर अश्लीलता का आरोप लगाया, क्योंकि मुख्य चर्च में उन्होंने नग्न जननांगों के साथ नग्न शरीरों का चित्रण किया था। कार्डिनल ने एक सेंसरशिप अभियान भी आयोजित किया, जो इतिहास में "फिग लीफ कैंपेन" के नाम से दर्ज हुआ, जिसका उद्देश्य एक अश्लील तस्वीर को नष्ट करना था ... लास्ट जजमेंट के पात्रों की नग्नता को ट्रेंट 24 की परिषद के बाद छिपा दिया गया था। वर्षों बाद, पॉल चतुर्थ के निर्देश पर। यह जानने पर, माइकल एंजेलो ने पोंटिफ को बताया कि तस्वीर में नग्नता को हटाना मुश्किल नहीं है, लेकिन उन्हें दुनिया को एक सभ्य रूप देने का प्रयास करने दें। बुओनारोटी के छात्र डेनियल दा वोल्टेरा को पात्रों को "पोशाक" पहनाना था। इस तथ्य के बावजूद कि कलाकार ने अपनी नग्नता को थोड़े से ही टेम्परा से ढका था, रोमन हमेशा उसे "पैंट पेंटर" कहते थे। माइकल एंजेलो के काम के औचित्य पर विवाद उनकी मृत्यु के बाद भी जारी रहा। 1994 में केवल जॉन पॉल द्वितीय ही धर्मशास्त्रियों और कला इतिहासकारों के बीच विवाद को समाप्त करने में सक्षम थे। उनकी राय में, माइकल एंजेलो ने उत्पत्ति की पुस्तक के शब्दों के बारे में अपनी समझ को प्रतिबिंबित किया: "और वे दोनों नग्न थे, एडम और उसकी पत्नी, और इससे शर्मिंदा नहीं थे।"
आज का सिस्टिन चैपल
बाह्य रूप से, आज सिस्टिन चैपल की बिल्कुल साधारण इमारत को डेला रोवरे परिवार (जूलियस द्वितीय और सिक्सटस IV) और निश्चित रूप से, महान माइकलएंजेलो का व्यक्तिगत स्मारक कहा जा सकता है। पाँच सदियाँ बिना किसी निशान के नहीं गुज़रीं: चैपल में भित्तिचित्र कालिख और जलती मोमबत्तियों से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गए थे, और लास्ट जजमेंट की पेंटिंग को पायस IV के तहत भी चित्रित किया गया था, जो पोप को मुख्य दीवार पर रखने के लिए अयोग्य लग रहा था। ईसाई चर्च. लगभग पचास साल पहले, चैपल के भित्तिचित्रों की सफाई और जीर्णोद्धार शुरू हुआ। सबसे पहली कृतियों को 1965 में पुनर्स्थापित किया गया था, और मेहराबों और लास्ट जजमेंट की बहाली 1980 से 1994 तक की गई थी।
माइकल एंजेलो की रचनाओं की शालीनता पर विवाद शांत हो गया। आज, इटालियंस चैपल और इसकी दीवारों और छत पर काम की रक्षा करते हैं। पांच शताब्दियों पहले की तरह, कॉन्क्लेव सिस्टिन चैपल की दीवारों के भीतर आयोजित किए जाते हैं, जिसमें एक नया पोप चुना जाता है (पहला कॉन्क्लेव 1492 में हुआ था)। 120 बिशप और आर्चबिशप चैपल की दीवारों के भीतर बंद हैं और इसे तब तक नहीं छोड़ते जब तक वे दुनिया को कैथोलिक चर्च के नए प्रमुख का नाम बताने के लिए तैयार नहीं हो जाते। नतीजों की प्रत्याशा में हजारों विश्वासी सेंट पीटर बेसिलिका के पास चौक पर इकट्ठा होते हैं। चैपल के ऊपर एक धुआं संकेत वोट की प्रगति की घोषणा करता है: सफेद धुआं इंगित करता है कि निर्णय लिया गया है, काला कॉन्क्लेव की निरंतरता को इंगित करता है।
सिस्टिन चैपल आज मुख्य कैथोलिक चैपल नहीं है, बल्कि इटली के सबसे प्रसिद्ध खजानों में से एक है, जनता के लिए खुला एक वास्तविक संग्रहालय है, और संपूर्ण पुनर्जागरण और ... एक मूर्तिकार के लिए एक नायाब स्मारक है।
बाहर का दृश्य.
एक ऊंची आयताकार इमारत है, जिसके आंतरिक भाग का आकार पुराने नियम के अनुसार सोलोमन के मंदिर (40.9 मीटर लंबा और 13.4 मीटर चौड़ा) के अनुसार है। चैपल का बाहरी स्वरूप किसी सजावट या विशेष वास्तुशिल्प तत्वों से अलग नहीं है, जो सामान्य तौर पर मध्य युग और पुनर्जागरण के इतालवी चर्चों के लिए विशिष्ट है। इसमें कोई मुखौटा नहीं है, क्योंकि चैपल का प्रवेश द्वार पापल पैलेस के कमरों से है। इमारत स्वयं तीन स्तरों में विभाजित है, जिनमें से निचला स्तर बहुत ऊँचा है भू तलजिसमें कई खिड़कियाँ और आंगन की ओर जाने वाला एक दरवाज़ा है। इसके बाद मुख्य कमरा है, वास्तव में, सिस्टिन चैपल, जिसकी मेहराबों की ऊंचाई 20.7 मीटर तक पहुंचती है। यहां आप छह ऊंची मेहराबदार खिड़कियां देख सकते हैं। और तिजोरी के ऊपर पहरेदारों के लिए गार्ड रूम बने हुए हैं।
आंतरिक दृश्य.
यह बाड़ पुजारियों और आम लोगों को अलग करती है, पहले यह हॉल के ठीक बीच में स्थित थी।
वेदी का दृश्य.
सिस्टिन चैपल अपने भित्तिचित्रों के लिए प्रसिद्ध है, विशेष रूप से उन भित्तिचित्रों के लिए जो इसके तहखानों को सुशोभित करते हैं, जो माइकल एंजेलो की उत्कृष्ट कृति है।
मूसा और ईसा मसीह के जीवन को दर्शाने वाले अधिकांश भित्तिचित्र 15वीं शताब्दी के अंत में पुनर्जागरण चित्रकारों की एक टीम - सैंड्रो बोथीसेली, पिएत्रो पेरुगिनो, पिंटुरिचियो, डोमेनिको घिरालंडाइओ, कोसिमो रोसेली द्वारा बनाए गए थे।
और 1483 में, वर्जिन मैरी की मान्यता के सम्मान में पहला मास सिस्टिन चैपल में आयोजित किया गया था।
1508-1512 में, पोप जूलियस द्वितीय के संरक्षण में, माइकल एंजेलो ने चैपल की तहखानों की पेंटिंग पर काम किया, जिसे एक उत्कृष्ट कृति बनाने का मौका मिला जिसने सभी पश्चिमी कला को बदल दिया। यहां 1535-1541 में महान गुरु ने "जजमेंट डे" पेंटिंग बनाई।
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, माइकल एंजेलो ने सिस्टिन चैपल की तहखानों की पेंटिंग पर काम किया। यहां उन्होंने ईश्वर द्वारा संसार की रचना, मनुष्य के साथ ईश्वर के संबंध और ईश्वर के सामने मनुष्य के पतन का चित्रण किया। यहां आप पुरुषों और महिलाओं के 12 बाइबिल चित्र भी देख सकते हैं जिन्होंने भविष्यवाणी की थी कि भगवान मानव जाति के उद्धार के लिए यीशु मसीह को मृत्यु के लिए भेजेंगे।
चित्रित तिजोरी का आयाम लगभग 40 मीटर लंबा और 13 मीटर चौड़ा है, जिसका अर्थ है कि भित्तिचित्र का कुल क्षेत्रफल 500 वर्ग मीटर से अधिक है!
यह एक प्रसिद्ध तथ्य ध्यान देने योग्य है - माइकल एंजेलो ने अपने स्वयं के डिज़ाइन किए गए मचान पर पीठ के बल लेटकर भित्तिचित्र बनाए।
ईसा मसीह के जीवन से जुड़े भित्तिचित्रों के चक्र वाली उत्तरी दीवार।
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दीवारों के भित्तिचित्रों को तीन स्तरों में विभाजित किया जा सकता है।
निचला - चिलमन नकल. यहां टेपेस्ट्री लटकाई गई हैं।
दूसरा - ईसा मसीह और मूसा के जीवन के दृश्य।
तीसरा स्तर - खिड़कियों के बीच स्थित पोप के चित्र। इंजीलवादी मैथ्यू द्वारा दी गई वंशावली के अनुसार, तीसरे स्तर के ऊपरी भाग के रूप में, ईसा मसीह के पूर्वजों को चित्रित करने वाले लुनेट्स पर विचार किया जा सकता है। सटीक रूप से कहें तो, ये यीशु के पूर्वज नहीं हैं, बल्कि मैरी के पति जोसेफ के पूर्वज हैं।
1515 में, पोप लियो एक्स ने राफेल को चैपल में दीवारों के निचले स्तर को सजाने के लिए दस टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला का आदेश दिया, जिसमें प्रेरित पीटर और पॉल के जीवन के दृश्यों को दर्शाया गया था। यह छत पर पोप लियो एक्स के उत्तर की तरह था, जिसे पहले जूलियस द्वितीय के आदेश से माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित किया गया था। राफेल ने इसे माइकल एंजेलो के साथ प्रतिस्पर्धा करने के अवसर के रूप में भी देखा। पीटर वैन एल्स्ट की ब्रुसेल्स कार्यशाला में टेपेस्ट्री चार साल तक बनाई गई थी। 1527 में रोम की लूट के दौरान, ये टेपेस्ट्री चोरी हो गईं। 20वीं सदी के अंत में, उन्हें सात जीवित राफेल कार्डबोर्ड से पुनर्स्थापित किया गया था। टेपेस्ट्री को 1983 में सिस्टिन चैपल में फिर से लटका दिया गया।
दीवारों की पेंटिंग 1480 में पोप सिक्सटस IV द्वारा शुरू की गई थी। चक्र की सामान्य अवधारणा का विकास एस बोटिसेली का है, लेकिन पोप, जो एक प्रमुख धर्मशास्त्री थे, ने कार्यक्रम को तैयार करने में भाग लिया। दीवार चित्रों का विषय एक विधायक और उच्च पुजारी के रूप में मूसा के जीवन के सुसमाचार प्रसंग और प्रसंग हैं, जिन्हें चर्च की महानता और पोंटिफ की शक्ति को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। पोप जूलियस द्वितीय के आदेश से 1508 से 1511 तक माइकल एंजेलो द्वारा छत को चित्रित किया गया था। 1537-1541 में। माइकल एंजेलो ने वेदी के ऊपर की दीवार को अंतिम न्याय के दृश्य से चित्रित किया। इसके लिए मूसा के जीवन के दृश्य, ईसा मसीह के जन्म वाला दृश्य, कई पोपों और ईसा के पूर्वजों की तस्वीरें मिटानी पड़ीं। दो खिड़कियाँ अवरुद्ध कर दी गईं, और राफेल की दो टेपेस्ट्रीज़ अनावश्यक निकलीं।
भित्तिचित्रों का दूसरा स्तर
दक्षिण दीवार (वेदी से निकास तक)
पिएत्रो पेरुगिनो द्वारा मूसा के बेटे का खतना।
एक बार, क्रोध में आकर, मूसा ने एक मिस्र के पर्यवेक्षक को मार डाला जो इजरायली दासों के प्रति क्रूर था, और सजा के डर से, "फिरौन से भाग गया और पुजारी जेथ्रो के साथ मिद्यान देश में रुक गया"। वहाँ उसने अपनी बेटी सिप्पोरा से विवाह किया और अपने ससुर के मवेशी चराये।
भित्तिचित्र में मूसा की जेथ्रो से विदाई, मूसा की अपने परिवार के साथ मिस्र में वापसी को दर्शाया गया है। और दाहिनी ओर मूसा के पुत्र का खतना है। संदर्भ। 4:24-26 "रास्ते में रात को विश्राम करने के लिथे यहोवा ने उस से भेंट की, और उसे (मूसा के पुत्र को) मार डालना चाहा। तब सिप्पोरा ने पत्थर की छुरी लेकर अपने पुत्र की खलड़ी काट दी और उसे उसके पांवों पर फेंककर कहा, तू मेरे खून का दूल्हा है, और यहोवा उसके पास से चला गया। तब उस ने कहा, खून का दूल्हा खतना के द्वारा है।
मूसा के जीवन के दृश्य. एस बॉटलिकली।
भित्तिचित्र में मिस्र के एक ओवरसियर की हत्या को दर्शाया गया है।
दूसरा एपिसोड जेथ्रो की बेटियों की रक्षा है। संदर्भ। 2:16-22 "मिदियन के याजक की सात बेटियाँ थीं [जो अपने पिता जेथ्रो की भेड़ों की देखभाल कर रही थीं]। वे आकर पानी भरती थीं और अपने पिता [जेथ्रो] की भेड़ों को पानी पिलाने के लिए कुंड भरती थीं। और चरवाहे तब मूसा ने आकर उनको खदेड़ दिया, और मूसा ने उठकर उनकी रक्षा की, और उनकी भेड़-बकरियोंको पानी पिलाया। तीसरा प्रकरण एक जलती हुई झाड़ी है। "और यहोवा के दूत ने एक कंटीली झाड़ी के बीच में आग की लौ में उसे दिखाई दिया। और उसने देखा कि कंटीली झाड़ी आग से जल रही है, लेकिन झाड़ी नहीं जली। मूसा ने कहा: मैं जाकर देखूंगा इस महान घटना पर, यही कारण है कि झाड़ी नहीं जलती। प्रभु ने देखा कि वह देखने आ रहा है, और भगवान ने उसे झाड़ियों के बीच से बुलाया, और कहा: मूसा! मूसा! उसने कहा: मैं यहाँ हूँ, [भगवान] ! और भगवान ने कहा: यहां निकट मत आओ; अपने पैरों से अपने जूते उतार दो, क्योंकि जिस स्थान पर तुम खड़े हो, वह पवित्र भूमि है। और उसने [उससे] कहा: मैं तुम्हारे पिता का भगवान हूं, भगवान इसहाक के परमेश्वर और याकूब के परमेश्वर इब्राहीम का। मूसा ने अपना मुंह ढांप लिया, क्योंकि वह परमेश्वर की ओर देखने से डरता था। और यहोवा ने [मूसा से] कहा, मैं ने मिस्र में अपनी प्रजा का दुख देखा, और उसका सुना। उसके सेवकों की दोहाई; मैं उसका दु:ख जानता हूं, और उसे मिस्रियों के हाथ से छुड़ाने को जाता हूं, और उसे इस देश से निकाल कर एक अच्छे और विशाल देश में ले आता हूं, जहां दूध और मधु की धारा बहती है। कनानियों, हित्तियों, एमोरियों, परिज्जियों, गेर्गेसियों, हेबियों, और यबूसियों। और देखो, इस्राएलियोंकी चिल्लाहट मुझ तक पहुंच गई है, और मैं देखता हूं कि मिस्री उन पर कैसा अन्धेर करते हैं। इसलिये जाओ: मैं तुम्हें फिरौन [मिस्र के राजा] के पास भेजूंगा; और मेरी प्रजा इस्राएलियोंको मिस्र से निकाल ले आ।
बोटिसेली और उनकी कार्यशाला ने 1481 से 1482 तक, 11 महीनों में अपने सभी कार्य पूरे किए। ये कार्य अपेक्षाकृत कमजोर माने जाते हैं।
लाल (लाल) सागर को पार करना। बी डी "एंटोनियो।
मूसा को वाचा की गोलियाँ प्राप्त करना। कोसिमो रोसेली
मूसा को दस आज्ञाएँ ("... निर्देश और आज्ञा जो मैंने लिखी थी") प्राप्त करने के लिए सिनाई पर्वत पर चढ़ते हुए चित्रित किया गया है, जो प्लेटों पर "दोनों तरफ, दोनों तरफ, यह उन पर लिखा हुआ था" पर खुदी हुई थी। और ये गोलियाँ परमेश्वर का काम थीं, और लेख परमेश्वर के लेख थे।”
दूसरा एपिसोड सुनहरे बछड़े का निर्माण है।
तीसरा प्रकरण मूर्तिपूजकों की सज़ा है।
चौथा नई गोलियों के साथ पैगम्बर की वापसी है।
कोरह, दातान और एवियन को दण्ड। एस बॉटलिकली।
इज़गर का पुत्र कोरह, कोहथ का पुत्र, लेवी का पुत्र, और एलीआब के पुत्र दातान और अबीरोन, और रूबेन के पुत्र फलेत का पुत्र अब्नान, मूसा से बलवा करने लगे, और उनके साथ उनकी सन्तान भी थी। इस्राएल में से दो सौ पचास पुरूष, जो सभा में बुलाए गए थे, और मण्डली के प्रधान लोग, और प्रतिष्ठित लोग
और पृय्वी ने अपना मुंह खोलकर उनको और उनके घरोंको, और कोरह के सब लोगोंऔर उनकी सारी सम्पत्ति को भी निगल लिया; और वे अपना सब कुछ जीवित लेकर अधोलोक में चले गए, और पृय्वी ने उन को ढांप लिया, और वे मण्डली के बीच में से नाश हो गए।
और उनके चारों ओर के सब इस्राएली उनका चिल्लाना सुन कर भाग गए, कहीं ऐसा न हो कि पृय्वी हम को निगल जाए। और यहोवा की ओर से आग निकली और उन अढ़ाई सौ पुरूषों को जो धूप ले आए थे भस्म कर डाला।
दाईं ओर, यहूदियों की भीड़ एक नया नेता चुनने और मिस्र लौटने के लिए मूसा (लंबी सफ़ेद दाढ़ी वाला एक व्यक्ति) को पीटना चाहती है। यहोशू मूसा के पक्ष में खड़ा हुआ।
केंद्र में, नीले लबादे में एक आदमी, पोप के ट्रिपल टियारा में अपना सेंसर घुमाते हुए, मूसा का भाई हारून है। बाईं ओर, बादल पर तैरते दो युवक कोरह के मासूम बेटे हैं। केंद्र में दर्शाया गया मेहराब रोम के कॉन्स्टेंटाइन (प्रथम ईसाई सम्राट) का है। भित्तिचित्र ईश्वर से प्राप्त पोप की शक्ति की सर्वोच्चता का प्रतीक है।
मूसा का वसीयतनामा और मृत्यु। लुका साइनोरेली
जॉर्डन के माध्यम से उनके पारित होने और कनान की विजय ("ड्यूटेरोनॉमी") की पूर्व संध्या पर मूसा द्वारा इज़राइलियों को संबोधित विदाई भाषण। और मूसा मोआब के अराबा से नबो पहाड़ तक, और पिसगा की चोटी तक, जो यरीहो के साम्हने है चढ़ गया, और यहोवा ने उसे दान तक गिलाद का सारा देश, और नप्ताली का सारा देश, वरन सब दिखाया। ] एप्रैम और मनश्शे का देश, और यहूदा का सारा देश, यहां तक कि पश्चिमी समुद्र तक, और दोपहर का देश और जेरिको की घाटी का मैदान, पाम्स का शहर, सेगोर तक। और यहोवा ने उस से कहा, यह वह देश है जिसके विषय में मैं ने इब्राहीम, इसहाक, और याकूब से शपथ खाकर कहा था, कि मैं इसे तेरे वंश को दूंगा; मैं तुम्हें इसे अपनी आंखों से देखने दूंगा, परन्तु तुम इसमें प्रवेश न करोगे। और यहोवा के वचन के अनुसार यहोवा का दास मूसा वहीं मोआब देश में मर गया।
चक्र निकास के ऊपर की दीवार पर "मूसा के शरीर पर विवाद" भित्तिचित्र के साथ समाप्त होता है। (माइकल महादूत, जब उसने मूसा के शरीर के बारे में बहस करते हुए शैतान से बात की, तो उसने निंदात्मक निर्णय सुनाने की हिम्मत नहीं की, लेकिन कहा: "प्रभु तुम्हें मना करे")। 1522 में वास्तुशिल्प ध्वस्त हो गया और सिग्नोरेली का भित्तिचित्र नष्ट हो गया। पोप ग्रेगरी XIII ने उन्हीं विषयों पर भित्तिचित्र बनवाए, जो कलाकारों हेंड्रिक वैन डेन ब्रोएक और माटेओ दा लेसी द्वारा नष्ट किए गए थे।
उत्तरी दीवार (वेदी से निकास तक)
ईसा मसीह का बपतिस्मा. पिएत्रो पेरुगिनो.
मसीह का प्रलोभन. एस बॉटलिकली।
मैट. 4:1-11. तब यीशु को शैतान द्वारा प्रलोभित करने के लिए आत्मा के द्वारा जंगल में ले जाया गया, और चालीस दिन और चालीस रात उपवास करने के बाद, वह अंततः भूखा हो गया। और परखनेवाले ने उसके पास आकर कहा, यदि तू परमेश्वर का पुत्र है, तो कह दे, कि ये पत्थर रोटियां बन जाएं। उस ने उत्तर दिया, कि लिखा है, मनुष्य केवल रोटी ही से नहीं, परन्तु हर एक वचन से जो परमेश्वर के मुख से निकलता है जीवित रहेगा। तब शैतान उसे पवित्र नगर में ले जाता है, और मन्दिर के पंख पर खड़ा करता है, और उस से कहता है, यदि तू परमेश्वर का पुत्र है, तो अपने आप को नीचे गिरा दे, क्योंकि लिखा है, कि वह तेरे विषय में अपने स्वर्गदूतों को आज्ञा देगा, और वे तुझे अपने हाथों में उठा लेंगे, ऐसा न हो कि तेरे पांव में ठोकर खाकर पत्थर से ठेस लगे। यीशु ने उस से कहा, यह भी लिखा है, कि तू अपने परमेश्वर यहोवा की परीक्षा न करना। फिर शैतान उसे एक बहुत ऊँचे पहाड़ पर ले जाता है और उसे जगत के सारे राज्य और उनका वैभव दिखाता है, और उस से कहता है, यदि तू गिरकर मुझे दण्डवत् करे, तो मैं यह सब तुझे दे दूँगा। तब यीशु ने उस से कहा, हे शैतान, मेरे पास से दूर हो जा, क्योंकि लिखा है, कि तू अपके परमेश्वर यहोवा की उपासना करना, और उसी की उपासना करना। तब शैतान उसके पास से चला गया, और देखो, स्वर्गदूत आकर उसकी सेवा करने लगे।
शीर्ष बाईं ओर, शैतान, एक साधु की आड़ में, मसीह को पत्थरों को रोटी में बदलने की पेशकश करता है, केंद्र में शीर्ष पर - शैतान मसीह को मंदिर की छत पर लाया, शीर्ष दाईं ओर - एक ऊंचे पहाड़ पर . यहां स्वर्गदूतों ने संस्कार के उत्सव के लिए मेज तैयार की।
मध्य अग्रभूमि में, महायाजक यहूदी परंपरा के अनुसार एक बलिदान करने वाला है। वह जानवरों के खून से भरा एक बर्तन उठाता है, और दाहिनी ओर, कई लोग बलि के जानवरों का नेतृत्व कर रहे हैं और जलाऊ लकड़ी ले जा रहे हैं। बीच में बाईं ओर, यीशु स्वर्गदूतों को समझाते हैं कि अग्रभूमि में क्या हो रहा है। मसीह स्वयं, एक मेमने के रूप में, मानव जाति के पापों का प्रायश्चित करने के लिए बलिदान किया गया था।
डोमेनिको घिरालैंडाइओ द्वारा प्रेरितों की पुकार।
अग्रभूमि में पीटर और एंड्रयू, पृष्ठभूमि में - जेम्स और जॉन। हमेशा की तरह, घेरालैंडियो ने पैनोरमा छवि पेश की प्राचीन शहर. मैट. 4:18-22. और जब वह गलील की झील के पास से गुजर रहा था, तो उस ने दो भाइयों अर्थात शमौन को जो पतरस कहलाता है, और उसके भाई अन्द्रियास को झील में जाल फेंकते देखा, क्योंकि वे मछुआरे थे, और उस ने उन से कहा, मेरे पीछे हो लो, और मैं तुम्हें मनुष्यों का मछुआरा बना देगा। और वे तुरन्त अपना जाल छोड़कर उसके पीछे हो लिये। वहाँ से आगे जाकर, उसने दो अन्य भाइयों, जेम्स ज़ेबेदी और उसके भाई जॉन को अपने पिता ज़ेबेदी के साथ एक नाव में अपने जाल सुधारते हुए देखा, और उन्हें बुलाया। और वे तुरन्त नाव और अपने पिता को छोड़कर उसके पीछे हो लिये।
पर्वत पर उपदेश. कोसिमो रोसेली.
दाहिनी ओर एक कोढ़ी का इलाज है।
मैट. अध्याय 5-7. वह लोगों को देखकर पहाड़ पर चढ़ गया; और जब वह बैठ गया, तो उसके चेले उसके पास आये। और उसने अपना मुंह खोलकर उन्हें सिखाया, और कहा:
धन्य हैं वे जो आत्मा के दीन हैं, क्योंकि स्वर्ग का राज्य उन्हीं का है। धन्य हैं वे जो शोक मनाते हैं, क्योंकि उन्हें शान्ति मिलेगी। धन्य हैं वे जो नम्र हैं, क्योंकि वे पृथ्वी के अधिकारी होंगे। धन्य हैं वे जो धार्मिकता के भूखे और प्यासे हैं, क्योंकि वे तृप्त किये जायेंगे। धन्य हैं वे दयालु, क्योंकि उन्हें दया मिलेगी... मैट। 8:1-4. जब वह पहाड़ से नीचे आया, तो बहुत से लोग उसके पीछे हो लिये। तभी एक कोढ़ी आया और उसे दण्डवत् करके कहा, हे प्रभु! यदि तुम चाहो तो मुझे शुद्ध कर सकते हो। यीशु ने अपना हाथ बढ़ाकर उसे छुआ और कहा: मैं शुद्ध होना चाहता हूँ। और वह तुरन्त कुष्ठ रोग से शुद्ध हो गया। और यीशु ने उस से कहा, सुन, किसी से न कहना, परन्तु जाकर अपने आप को याजक को दिखा, और जो भेंट मूसा ने दी है उसे उन पर गवाही देने के लिये ले आ।
प्रेरित पतरस को चाबियाँ सौंपना। पिएत्रो पेरुगिनो.
मुख्य स्थान मेंप्रेरित पतरस को स्वर्ग के राज्य की चाँदी और सोने की चाबियाँ मिलती हैं। पृष्ठभूमि में सुसमाचार के दो और प्रसंग हैं। मैट. 16:13-20. कैसरिया फिलिप्पी के देशों में पहुँचकर, यीशु ने अपने शिष्यों से पूछा: लोग मुझे मनुष्य का पुत्र किसके लिए मानते हैं? उन्होंने कहा: कुछ यूहन्ना बपतिस्मा देने वाले के लिए, कुछ एलिय्याह के लिए, और कुछ यिर्मयाह के लिए, या भविष्यवक्ताओं में से एक के लिए। वह उनसे कहता है: और तुम क्या कहते हो कि मैं कौन हूं? शमौन पतरस ने उत्तर देते हुए कहा, तू जीवित परमेश्वर का पुत्र मसीह है। तब यीशु ने उत्तर देकर उस से कहा, हे शमौन, यूनुस के पुत्र, तू धन्य है, क्योंकि मांस और लोहू ने नहीं, परन्तु मेरे पिता ने जो स्वर्ग में है, तुझ पर यह प्रगट किया है; और मैं तुम से कहता हूं, तुम पतरस हो, और इस चट्टान पर मैं अपना गिरजा बनाऊंगा, और अधोलोक के फाटक उस पर प्रबल न होंगे; और मैं तुम्हें स्वर्ग के राज्य की कुंजियां दूंगा: और जो कुछ तुम पृथ्वी पर बांधोगे वह स्वर्ग में बंधेगा, और जो कुछ तुम पृथ्वी पर खोलोगे वह स्वर्ग में खुलेगा। तब [यीशु] ने अपने शिष्यों को मना किया कि वे किसी को यह न बताएं कि वह यीशु मसीह है।
बाईं ओर पृष्ठभूमि में.मैट. 17:24-27. जब वे कफरनहूम में आए, तो दिद्राखम के संग्रहकर्ता पतरस के पास आए और कहने लगे, क्या तेरा गुरू दिद्राखम देगा? वह हाँ कहता है. और जब वह घर में दाखिल हुआ, तो यीशु ने उसे चेतावनी देते हुए कहा: हे शमौन, तू क्या सोचता है? पृथ्वी के राजा किससे शुल्क या कर वसूलते हैं? अपने पुत्रों से, या परायों से? पतरस ने उससे कहा: अजनबियों से। यीशु ने उस से कहा, इसलिये बेटे स्वतंत्र हैं; परन्तु ऐसा न हो कि हम उन्हें प्रलोभित करें, और समुद्र के पास जाकर अपना काँटा डालो, और जो पहली मछली मिले उसे ले लो, और उसका मुँह खोलकर तुम्हें एक मछली पकड़ने वाली मछली मिलेगी; इसे लो और मेरे तथा अपने लिये उन्हें दे दो।
दाईं ओर पृष्ठभूमि में.में। 8:31-59 यीशु ने उन से कहा, यदि परमेश्वर तुम्हारा पिता होता, तो तुम मुझ से प्रेम रखते, क्योंकि मैं परमेश्वर की ओर से आया हूं; क्योंकि मैं अपनी ओर से नहीं आया, परन्तु उसी ने मुझे भेजा है। तुम मेरी बात क्यों नहीं समझते? क्योंकि तुम मेरे वचन नहीं सुन सकते। तुम्हारा पिता शैतान है; और तू अपने पिता की इच्छा पूरी करना चाहता है। वह शुरू से ही हत्यारा था और सच्चाई पर कायम नहीं रहा, क्योंकि उसमें कोई सच्चाई नहीं है। जब वह झूठ बोलता है, तो अपनी ही बोलता है, क्योंकि वह झूठा और झूठ का पिता है। परन्तु जब मैं सच बोलता हूं, तो मेरा विश्वास न करना...
तब उन्होंने उस पर फेंकने के लिये पत्थर उठाए; परन्तु यीशु छिप गया, और मन्दिर से निकलकर उनके बीच में से होकर चला गया। ऐसा माना जाता है कि कलाकार ने खुद को अग्रभूमि में दाईं ओर से पांचवें व्यक्ति के रूप में चित्रित किया है। मध्य में स्थित मंदिर सुलैमान का मंदिर है। परिदृश्य का ऐसा निर्णय, जैसा कि इस भित्तिचित्र में है, बाद में राफेल सहित कई कलाकारों द्वारा उपयोग किया गया था। जियोर्जियो वासारी ने पेरुगिनो को थोड़ा आस्तिक कहा, लेकिन अपने कार्यों में कलाकार एक धार्मिक भावना को गहराई से व्यक्त करने का प्रबंधन करते हैं।
पिछले खाना। कोसिमो रोसेली.
खिड़कियों में ईसा मसीह के जीवन के तीन और प्रसंग हैं, बायीं ओर - गेथसमेन के बगीचे में एक कटोरे के लिए प्रार्थना।
पिछले खाना। विवरण - गेथसमेन के बगीचे में गिरफ्तारी।
मैट. 26:34-56. तब यीशु उनके साथ गतसमनी नामक स्थान पर आए, और शिष्यों से कहा: जब तक मैं वहां जाकर प्रार्थना करूं, तब तक यहीं बैठे रहो। और वह पतरस और जब्दी के दोनों पुत्रोंको संग लेकर शोक करने और तरसने लगा। तब यीशु ने उन से कहा, मेरा प्राण मरने पर शोक कर रहा है; यहीं रहो और मेरे साथ देखो. और थोड़ी दूर जाकर वह मुंह के बल गिरा, और प्रार्थना करके कहा, हे मेरे पिता! यदि हो सके तो यह कटोरा मुझ से टल जाए; हालाँकि, जैसा मैं चाहता हूँ वैसा नहीं, बल्कि आप जैसा चाहता हूँ। और वह चेलों के पास आकर उन्हें सोता हुआ पाया, और पतरस से कहा, क्या तुम मेरे साथ एक घड़ी न जाग सकते थे? जागते रहो और प्रार्थना करते रहो ताकि तुम परीक्षा में न पड़ो: आत्मा तो तैयार है, परन्तु शरीर निर्बल है। फिर भी, दूसरी बार जाकर उसने प्रार्थना करते हुए कहा: मेरे पिता! यदि यह कटोरा मेरे पास से न छूट सके, और मैं इसे न पीऊं, तो तेरी इच्छा पूरी हो। और जब वह आता है, तो उन्हें फिर सोता हुआ पाता है, क्योंकि उनकी आंखें भारी हो गई हैं। और वह उन्हें छोड़कर फिर चला गया, और वही बात कह कर तीसरी बार प्रार्थना की। तब वह अपने शिष्यों के पास आता है और उनसे कहता है: क्या तुम अब भी सोते और आराम करते हो? देखो, समय आ पहुँचा है, और मनुष्य का पुत्र पापियों के हाथ पकड़वाया जाता है; उठो, चलो: देखो, मेरा धोखा देनेवाला निकट आ गया है। और वह अभी कह ही रहा था, कि यहूदा जो बारहोंमें से एक या, आया, और उसके साय महायाजकोंऔर प्रजा के पुरनियोंकी ओर से बहुत से लोग तलवारें और लाठियां लिये हुए आए। और उसके पकड़वानेवाले ने उन्हें यह चिन्ह दिया, कि जिसे मैं चूमूं वही है, उसे पकड़ लो। और तुरंत यीशु के पास आकर उसने कहा: आनन्दित रहो, रब्बी! और उसे चूम लिया. यीशु ने उस से कहा, हे मित्र, तू क्यों आया है? तब उन्होंने आकर यीशु पर हाथ रखा, और उसे पकड़ लिया। और देखो, यीशु के साथियों में से एक ने हाथ बढ़ाकर तलवार खींच ली, और महायाजक के दास पर चलाकर उसका कान उड़ा दिया। तब यीशु ने उस से कहा, अपनी तलवार उसके स्यान पर लौटा दे, क्योंकि जितने तलवार उठाते हैं वे सब तलवार से नाश होंगे; या क्या तुम सोचते हो कि मैं अब अपने पिता से विनती नहीं कर सकता, और वह मुझे स्वर्गदूतों की बारह पलटन से अधिक प्रस्तुत करेगा? पवित्रशास्त्र की बात कैसे पूरी होगी, कि ऐसा ही होना चाहिए? उस समय यीशु ने लोगों से कहा, तुम मानो डाकू के विरूद्ध तलवारें और लाठियां लेकर मुझे पकड़ने के लिये निकले हो; मैं प्रति दिन तुम्हारे साथ मन्दिर में बैठ कर उपदेश करता था, परन्तु तुम ने मुझे न लिया। यह सब इसलिये हुआ, कि भविष्यद्वक्ताओं की लिखी बातें सच हो जाएं। तब सभी शिष्य उसे छोड़कर भाग गये।
पिछले खाना। विवरण - सूली पर चढ़ना.
चक्र निकास के ऊपर की दीवार पर भित्तिचित्र "पुनरुत्थान" के साथ समाप्त होता है। 1522 में वास्तुशिल्प ध्वस्त हो गया और घिरालंदियो भित्तिचित्र नष्ट हो गया। पोप ग्रेगरी XIII ने उन्हीं विषयों पर भित्तिचित्र बनवाए, जो कलाकारों हेंड्रिक वैन डेन ब्रोएक और माटेओ दा लेसी द्वारा नष्ट किए गए थे।
भित्तिचित्रों का तीसरा स्तर
तीसरे स्तर में सभी पोप के चित्र हैं।
सेंट क्लेमेंट I सेंट एनाकलेटस सेंट एवरिस्टस सेंट अलेक्जेंडर I सेंट सिक्सटस I सेंट टेलीस्फोरस सेंट इगिनस सेंट पायस I सेंट एनीसेटस सेंट सोटर सेंट एलेउथेरस सेंट विक्टर I सेंट जेफिरिनस सेंट कैलिस्टस I सेंट अर्बन I सेंट पोंटियानस सेंट एंटेरस सेंट फैबियन सेंट कॉर्नेलियस सेंट लूसियस I सेंट स्टीफ़न I सेंट सिक्सटस II सेंट डायोनिसियस सेंट फेलिक्स I
पोप की चार छवियां "द लास्ट जजमेंट" भित्तिचित्र के नीचे बनी रहीं। पोप की छवियाँ खिड़कियों के दोनों ओर बने आलों में स्थित हैं। उन्हें आम तौर पर पूर्ण विकास में, तीन तिमाहियों में घुमाते हुए दर्शाया जाता है। इस शृंखला के लेखक वही हैं जिन्होंने दूसरे स्तर के भित्तिचित्रों को चित्रित किया है।
पोप सिक्सटस द्वितीय.
छत
1505 में, माइकल एंजेलो ने पोप जूलियस द्वितीय के साथ एक जटिल और विवादास्पद संबंध शुरू किया। पोप, जिन्होंने अपने लिए एक भव्य मकबरा बनाने का फैसला किया, ने इसका निष्पादन माइकल एंजेलो को सौंपा। जब मूर्तिकार, जो पहले ही काम शुरू कर चुका है, को पोप द्वारा बिलों का भुगतान करने से इनकार करने के बारे में पता चलता है, तो उसकी गरिमा को ठेस पहुँचती है, वह जानबूझकर रोम छोड़ देता है और फ्लोरेंस लौट आता है।
लंबी बातचीत के बाद, मूर्तिकार को अंततः माफ़ी दे दी गई, और 1508 में, उसी जूलियस द्वितीय के आदेश से, मास्टर ने सिस्टिन चैपल की छत को चित्रित करना शुरू कर दिया, जो पहले सोने के सितारों के साथ नीले रंग में चित्रित था।
प्रारंभ में, पोप ने 12 प्रेरितों की आकृतियों को चित्रित करने का आदेश दिया, लेकिन माइकल एंजेलो ने ऐसा करने से स्पष्ट रूप से इनकार कर दिया, क्योंकि वह एक मूर्तिकार है, कलाकार नहीं। फिर, एक समझौते के रूप में, पोप ने माइकल एंजेलो को अपने विवेक पर बाइबिल के दृश्यों के साथ छत को चित्रित करने की अनुमति दी।
माइकल एंजेलो द्वारा भित्तिचित्र
छत की इस तस्वीर के लिए, नीचे अंतिम न्याय के साथ वेदी की दीवार है, ऊपर निकास है। बाईं ओर दक्षिणी दीवार है जिसमें मूसा के बारे में भित्तिचित्रों का एक चक्र है, दाईं ओर उत्तरी दीवार है, जिसमें ईसा मसीह हैं।
आखिरी फैसला
भित्तिचित्र अपनी विशालता और व्यापकता से विस्मित करता है। इसमें लगभग 400 आकृतियों को विभिन्न, कभी न दोहराई जाने वाली मुद्राओं में दर्शाया गया है। कलाकार के कौशल की बदौलत, प्रत्येक आकृति त्रि-आयामी प्रतीत होती है, जैसे कि इसे चित्रित नहीं किया गया हो, बल्कि तराशा गया हो।
तुरही बजाते हुए स्वर्गदूत अंतिम न्याय की शुरुआत की घोषणा करते हैं। एक किताब खोली जाती है जिसमें सभी मानव कर्म दर्ज हैं।
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मसीह स्वयं दयालु मुक्तिदाता नहीं, बल्कि दंड देने वाला स्वामी है। न्यायाधीश का इशारा एक धीमी लेकिन कठोर वृत्ताकार गति को गति प्रदान करता है जो अपनी धारा में धर्मियों और पापियों की कतार को खींचता है। ईसा मसीह के बगल में बैठी भगवान की माँ, जो हो रहा था उससे दूर हो गईं। वह मध्यस्थ के रूप में अपनी पारंपरिक भूमिका को त्याग देती है और अंतिम फैसले से कांप उठती है।
संतों के आसपास: प्रेरित, पैगम्बर। शहीदों के हाथों में यातना के उपकरण हैं, जो उनके विश्वास के लिए सहन की गई पीड़ा के प्रतीक हैं।
नीचे दाईं ओर सेंट है। लॉरेंस के पास लोहे की जाली थी जिस पर उसे जलाया गया था।
नीचे दाएँ सेंट. सेबस्टियन तीरों के साथ, सेंट के बगल में। चाकुओं वाले पहिये के एक हिस्से के साथ अलेक्जेंड्रिया की कैथरीन। नीचे बाएँ सेंट. बार्थोलोम्यू, एक हाथ में चाकू और दूसरे हाथ में वह चमड़ा लिए हुए था जिसे उत्पीड़कों ने उसकी जिंदा फाड़ दी थी; इस त्वचा पर एक विकृत चेहरे के रूप में, माइकल एंजेलो ने अपना चेहरा चित्रित किया। सेंट के दाईं ओर. बार्थोलोम्यू (दर्शकों के लिए) - प्रेरित पतरस, जिसके हाथों में स्वर्ग की सुनहरी और चाँदी की चाबियाँ हैं।
मृतक, आशा और भय के साथ अपनी आँखें खोलते हुए, अपनी कब्रों से उठते हैं और भगवान के न्याय के लिए जाते हैं। कुछ आसानी से और स्वतंत्र रूप से उठते हैं, कुछ अधिक धीरे-धीरे, अपने पापों की गंभीरता पर निर्भर करते हुए। आत्मा में मजबूत लोग जरूरतमंद लोगों को आगे बढ़ने में मदद करते हैं।
जिन लोगों को शुद्ध होने के लिए नीचे जाना पड़ता है उनके चेहरे डर से भरे होते हैं। भयानक पीड़ाओं की आशंका से पापी नरक में नहीं जाना चाहते। लेकिन न्याय को कायम रखने के उद्देश्य वाली ताकतें उन्हें वहां धकेल देती हैं जहां पीड़ा पहुंचाने वाले लोगों को माना जाता है।
और शैतान उन्हें मिनोस के पास खींचते हैं, जो शरीर के चारों ओर अपनी पूंछ लपेटकर नरक के चक्र को इंगित करता है, जिसमें पापी को उतरना चाहिए। (मृत आत्माओं के न्यायाधीश मिनोस को, कलाकार ने समारोहों के मास्टर पोप बियाजियो दा सेसेना के चेहरे की विशेषताएं दीं, जो अक्सर चित्रित आंकड़ों की नग्नता के बारे में शिकायत करते थे। उनके गधे के कान अज्ञानता का प्रतीक हैं।)
"और इसलिए, जब सेसेना के मेसर बियाजियो, समारोहों के मास्टर और एक ईमानदार व्यक्ति, जो पोप के साथ चैपल तक गए थे, से पूछा गया कि उन्हें यह कैसे मिला, तो उन्होंने घोषणा की कि इतनी पवित्र जगह पर इतने सारे कंकड़ रखना पूरी तरह से शर्मनाक है। , उनके शर्मनाक हिस्सों को इतनी अश्लीलता से दिखा रहा है, और यह काम पोप चैपल के लिए नहीं है, बल्कि स्नानघर या शराबखाने के लिए है। माइकल एंजेलो को यह पसंद नहीं आया, और जैसे ही वह चला गया, उसने प्रतिशोध में उसे बिना देखे, प्रकृति से चित्रित किया उसके पास, मिनोस के रूप में नरक में, जिसके पैर एक बड़े सांप के चारों ओर लिपटे हुए हैं, शैतानों के ढेर के बीच। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मेसर बियाजियो और पोप और माइकल एंजेलो ने उसे हटाने के लिए कैसे विनती की, वह एक स्मृति के रूप में वहां बना रहा , जैसा कि हम अब उसे देखते हैं। (वसारि)
और पास में ही वाहक चारोन द्वारा संचालित एक बजरा है।
वह एक गति से पापी आत्माओं को ले लेता है। उनकी निराशा और क्रोध को जबरदस्त ताकत के साथ व्यक्त किया गया है। बजरे के बाईं ओर एक नारकीय खाई है - वहाँ दुर्गम का प्रवेश द्वार है, जहाँ राक्षस नए पापियों की प्रतीक्षा करते हैं। ऐसा लगता है कि डरावनी चीखें और दुर्भाग्यशाली लोगों के दांत पीसने की आवाजें सुनाई दे रही हैं।
ऊपर बायीं ओर, शक्तिशाली चक्र के बाहर, मोक्ष की प्रतीक्षा कर रही आत्माओं के ऊपर, पंखहीन देवदूत स्वयं मुक्तिदाता की पीड़ा के प्रतीकों के साथ उड़ते हैं।
ऊपर दाईं ओर, सुंदर और युवा प्राणी पापियों के उद्धार के गुण धारण करते हैं।
इस चित्र पर काम करने में बिताए गए सभी वर्ष, माइकल एंजेलो एकांत में रहे, केवल कभी-कभी कुछ दोस्तों की संगति का लाभ उठाया। पोप के संरक्षण के बावजूद, और शायद इसी वजह से, गलतफहमी, ईर्ष्या और क्रोध ने कलाकार का पीछा किया। ऐसे कई आलोचक थे जिन्होंने माइकल एंजेलो की रचना को अश्लील करार दिया। जब पोप पॉल चतुर्थ ने सुझाव दिया कि वह तस्वीर को "क्रम में" लगाएं, यानी "शर्मनाक हिस्सों को ढकें", तो मास्टर ने उत्तर दिया: "पोप को बताएं कि यह एक छोटी सी बात है ... उसे, इस बीच, लगाने दें दुनिया में चीज़ें व्यवस्थित हैं, और आप पेंटिंग में चीज़ों को तुरंत व्यवस्थित कर सकते हैं..." फिर भी, ट्रेंट की परिषद ने आकृतियों की नग्नता को पर्दे से ढकने का निर्णय लिया। वसारी के अनुसार, 1550 के दशक में पोप पॉल चतुर्थ। मैं भित्तिचित्र को गिराने जा रहा था। लेकिन इसके बजाय, 1565 में, माइकल एंजेलो की मृत्यु के एक साल बाद, कलाकार डेनियल दा वोल्टेरा को संतों को "पोशाक" पहनाने या उनकी नग्नता को लंगोटी से ढकने का निर्देश दिया गया था, यह दा वोल्टेरा ही थे जिन्हें "अंडरवीयर" उपनाम मिला, जिसके साथ उनका नाम पड़ा सदैव जुड़े रहे। 1993 में समाप्त हुए जीर्णोद्धार के दौरान इन शिलालेखों को आंशिक रूप से हटा दिया गया था।
माइकल एंजेलो निराश थे. वह समग्र दृश्य बनाने में असफल रहे। आकृतियाँ और समूह एक दूसरे से अलग दिखते हैं, उनमें एकता नहीं है। लेकिन कलाकार कुछ और व्यक्त करने में कामयाब रहे - सभी मानव जाति का महान नाटक, एक व्यक्ति की निराशा और निराशा।
नोट: सबसे बड़ा पाप "निराशा" है। यह पाप हमारे प्रभु यीशु मसीह के सर्व-पवित्र रक्त को बदनाम करता है, उनकी सर्वशक्तिमानता को अस्वीकार करता है, उनके द्वारा दिए गए उद्धार को अस्वीकार करता है, - यह दर्शाता है कि आत्मा में पहले अहंकार और अभिमान हावी था, कि विश्वास और विनम्रता इसके लिए विदेशी थे। अन्य सभी पापों से अधिक, रक्षा करना आवश्यक है, जैसे घातक जहर से, जैसे भयंकर जानवर से, निराशा से। मैं दोहराता हूं: निराशा सभी पापों में सबसे बुरा पाप है। (सेंट इग्नासियुस (ब्रायनचानिनोव)
यह कोई संयोग नहीं है कि माइकल एंजेलो ने सेंट बार्थोलोम्यू को ईसा मसीह के चरणों में रखा था। अपने बाएं हाथ में, संत ने वह त्वचा पकड़ रखी है जो पहले ईसाइयों के उत्पीड़कों द्वारा उनसे जिंदा फाड़ दी गई थी। पीड़ा से विकृत चेहरे को, जो परतदार त्वचा पर चित्रित है, अपनी विशेषताएं देते हुए, माइकल एंजेलो ने उस असहनीय मानसिक पीड़ा को चित्रित किया जो उन्होंने अपनी महान रचना बनाते समय अनुभव की थी।
माइकल एंजेलो की महिमा सभी अपेक्षाओं से अधिक थी। लास्ट जजमेंट फ्रेस्को के अभिषेक के तुरंत बाद, पूरे इटली से और यहां तक कि विदेशों से भी तीर्थयात्री सिस्टिन चैपल की ओर दौड़ पड़े। "और यह हमारी कला में महान चित्रकला के एक उदाहरण के रूप में कार्य करता है, जिसे सांसारिक भगवान द्वारा भेजा गया है, ताकि वे देख सकें कि भाग्य उच्च क्रम के दिमागों का मार्गदर्शन कैसे करता है जो अनुग्रह और दिव्य ज्ञान को अवशोषित करके पृथ्वी पर उतरे हैं" (वासरी) ).
