"टाइटैनिक" विषय पर प्रस्तुति। निर्माण का इतिहास और स्टीमर टाइटैनिक "टाइटैनिक" की दुखद मौत

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टाइटैनिक के थॉमस एंड्रयूज डिजाइनर 1907 में, एंड्रयूज, अपने चाचा विलियम पिर्री और अलेक्जेंडर कार्लिस्ले के साथ, नए सुपरलाइनर ओलंपिक के डिजाइनर बने, और 1909 में उनके "जुड़वां भाई" टाइटैनिक, व्हाइट स्टार लाइन में। 10 अप्रैल, 1912 को थॉमस एंड्रयूज टाइटैनिक की न्यूयॉर्क की पहली यात्रा पर रवाना हुए। 14 अप्रैल को 23:40 बजे, टाइटैनिक स्टारबोर्ड की तरफ हिमशैल से टकराया। इस समय के दौरान, एंड्रयूज अपने केबिन में सो गए और बमुश्किल प्रभाव महसूस किया। कप्तान एडवर्ड स्मिथ ने नुकसान का आकलन करने के लिए जल्द ही उन्हें बुलाया। परीक्षा के बाद, एंड्रयूज इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि टाइटैनिक को अब बचाया नहीं जा सकता और यह डूब जाएगा। निकासी के दौरान, थॉमस ने यात्रियों को नावों में चढ़ने में मदद की। थॉमस एंड्रयूज द्वारा अन्य प्रमाणों के अनुसार पिछली बारदेखा जब उसने सैरगाह के डेक से सन लाउंजर्स को पानी में फेंक दिया ताकि जो यात्री पानी में थे वे उन्हें लाइफ राफ्ट के रूप में इस्तेमाल कर सकें। दुर्घटना के बाद उसका शव कभी नहीं मिला।

हारलैंड एंड वुल्फ में, नए लाइनरों के निर्माण और शोधन पर कड़ी मेहनत की गई। कागज की विशाल चादरों पर कंपनी के सर्वश्रेष्ठ डिजाइनरों की एक टीम ने जहाज के डिजाइन को चित्रित किया। फिर इन रेखाचित्रों से लकड़ी के टेम्पलेट बनाए गए। चित्र में ड्राइंग कार्यालय को दिखाया गया है जहाँ टाइटैनिक, ओलम्पिक और ब्रिटानिक की योजनाएँ तैयार की गई थीं। कंपनी ने सबसे आरामदायक काम करने की स्थिति बनाने की कोशिश की, उदाहरण के लिए, ऊंची छतें और बड़ी खिड़कियांप्राकृतिक प्रकाश प्रदान करने के लिए।

टाइटैनिक को 31 मार्च, 1909 को क्वींस द्वीप (बेलफास्ट, उत्तरी आयरलैंड) में हारलैंड और वुल्फ शिपबिल्डिंग कंपनी के शिपयार्ड में 31 मई, 1911 को लॉन्च किया गया था और 2 अप्रैल, 1912 को समुद्री परीक्षण किया गया था। जहाज के डूबने की 100वीं बरसी के मौके पर हारलैंड एंड वुल्फ शिपयार्ड में टाइटैनिक म्यूजियम खोला गया।

जहाजों के हवाई जहाज़ के पहिये के डिजाइन में मुख्य मानदंड विश्वसनीयता, दक्षता और काफी चिकनी सवारी थे। टाइटैनिक एक मल्टी-स्टेज स्टीम टर्बाइन से लैस था जो केंद्रीय (स्टीयरिंग) प्रोपेलर और दो चार-सिलेंडर पिस्टन इंजन को घुमाता था जो आंदोलन को साइड प्रोपेलर तक पहुंचाता था। इस बिजली संयंत्र की रेटेड शक्ति एल थी। एस।, लेकिन एल की शक्ति भी विकसित की जा सकती है। साथ। पूरी गति से टाइटैनिक समुद्री मील की गति से जा सकता था। प्रारंभ में, बॉयलर से भाप निकालने के लिए तीन पाइपों के लिए प्रदान की गई परियोजना, लेकिन फिर, जहाज को और अधिक प्रभावशाली बनाने के लिए, प्रोफ़ाइल में एक चौथा पाइप जोड़ा गया - रसोई और अन्य कमरों के वेंटिलेशन के लिए।

टाइटैनिक के पतवार को पंद्रह जलरोधी विभाजनों द्वारा 16 डिब्बों में विभाजित किया गया था। डिब्बों को अलग करने वाले वॉटरटाइट दरवाजे को मैन्युअल रूप से सक्रिय किया जा सकता है, या तो एक प्रणाली द्वारा जो डेक पर जल स्तर में वृद्धि पर नज़र रखता है, या एक इलेक्ट्रोमैग्नेट द्वारा जिसे नेविगेशन ब्रिज से नियंत्रित किया जा सकता है। जैसे ही नेविगेशन ब्रिज पर स्विच को क्लिक किया गया, इलेक्ट्रोमैग्नेट्स बंद हो गए और दरवाजे स्वचालित रूप से "गिर गए", इस प्रकार डिब्बों के बीच के मार्ग को अवरुद्ध कर दिया। यहां तक ​​​​कि अगर दो आसन्न डिब्बे या जहाज के अलग-अलग हिस्सों में स्थित चार पानी से भरे हुए थे, तो भी जहाज प्रसन्नचित्त रहा। कम्पार्टमेंट ए - फॉरवर्ड एंड ए - बी कार्गो कम्पार्टमेंट बी - सी कार्गो कम्पार्टमेंट सी - डी बैगेज और मेल कम्पार्टमेंट के - एल प्रत्यागामी भाप इंजन का कम्पार्टमेंट एल - एम स्टीम टर्बाइन का कम्पार्टमेंट एम - एन मुख्य डायनेमो एन - पी शाफ्टिंग टनल का कम्पार्टमेंट बल्कहेड पी पिछाड़ी अंत के बाद

टाइटैनिक में स्टील के आठ डेक थे, जो एक के ऊपर एक सेंटीमीटर की दूरी पर थे। सबसे ऊपर वाला नाव का डेक है, इसके नीचे सात डेक हैं, जो ऊपर से नीचे तक A से G तक के अक्षरों से चिह्नित हैं, फिर दूसरे तल का फर्श, और इससे भी नीचे लगभग डेढ़ मीटर की दूरी पर है। कील, दूसरा तल। केवल डेक सी, डी, ई और एफ ने जहाज की पूरी लंबाई को चलाया। नाव डेक और डेक ए धनुष या स्टर्न तक नहीं पहुंचे, और डेक जी और दूसरे तल का फर्श केवल पोत के आगे के हिस्से में स्थित था - बॉयलर रूम से धनुष और स्टर्न में - से स्टर्न कट के लिए इंजन रूम। डेक्स

लाइनर में 4 पाइप थे, जिनमें से प्रत्येक का व्यास 7.3 मीटर, ऊंचाई 18.5 मीटर थी। पहले तीन ने बॉयलर भट्टियों से धुआं निकाला, चौथा, टरबाइन डिब्बे के ऊपर स्थित, निकास पंखे के रूप में काम किया, चिमनी के लिए जहाज की रसोई इससे जुड़ी थी। धुआँ निष्कर्षण वेंटिलेशन पाइप

हाल ही में, मास्को में अद्वितीय सिनेमाई घटनाओं की एक श्रृंखला हुई। सबसे पहले, पत्रकारों के लिए टाइटैनिक 3डी टेप के एक नए स्टीरियोस्कोपिक संस्करण की एक बंद प्रीमियर स्क्रीनिंग एक नए रियलडी 3डी प्रारूप में अक्टूबर सिनेमा में आयोजित की गई थी, जो रूसी दर्शकों के लिए बिल्कुल परिचित नहीं है। अगले दिन, पौराणिक जेम्स कैमरन, ग्रह पर स्टीरियोस्कोपिक 3डी सिनेमा के शायद सबसे प्रसिद्ध प्रस्तावक, प्रतिष्ठित अवतार के निर्देशक और उपरोक्त टाइटैनिक, राजधानी में उतरे। केवल तीन दिन पहले, कैमरून दुनिया की सबसे गहरी मारियाना ट्रेंच की तलहटी में गिरे - और यहाँ वे हमारे साथ मास्को के पत्रकारों को एक प्रेस कॉन्फ्रेंस कर रहे हैं।

आम तौर पर सिनेमाई घटनाएं 3DNews कथा के बाहर रहती हैं - आखिरकार, इसके लिए विशेष रूप से प्रशिक्षित लेखकों के साथ वेब पर बहुत सारे विशेष संसाधन हैं। लेकिन इस बार नहीं: यह संभावना है कि टाइटैनिक का स्टीरियो संस्करण और RealD 3D तकनीक का बड़े पैमाने पर आक्रामक विश्व सिनेमा और रूसी फिल्म वितरण के विकास में एक नया चरण बन जाएगा। ठीक यही आज का लेख है।

स्टीरियोस्कोपिक फिल्मों की लोकप्रियता की वर्तमान लहर केवल कुछ वर्षों तक चलती है और इसमें तीन सौ से अधिक एनिमेटेड, फीचर और वृत्तचित्र फिल्में नहीं हैं (पिछली बड़ी लहर, मैं आपको याद दिलाता हूं, 1950 के दशक में थी, और 1970 के दशक में थोड़ी कम महत्वपूर्ण थी) , लेकिन दर्शकों और आलोचकों ने काम के खिलाफ पहले से ही एक मजबूत पूर्वाग्रह विकसित कर लिया था, मूल रूप से द्वि-आयामी प्रारूप में फिल्माया गया था, और फिर 3डी में परिवर्तित किया गया था।

त्रिविम "टाइटैनिक" सिर्फ एक परिवर्तित टेप है। मूल रूप से जेम्स कैमरून द्वारा 1997 में 2डी में फिल्माई गई, 3डी में परिवर्तित होने से पहले, फिल्म दुनिया भर में बॉक्स ऑफिस पर लगभग 2 बिलियन डॉलर एकत्र करने में सफल रही, 14 में से 11 ऑस्कर जीते, जिसके लिए इसे नामांकित किया गया था। इसके अलावा, 12 वर्षों तक, "टाइटैनिक" सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म बनी रही, जब तक कि कैमरून का "अवतार" 2009 में स्क्रीन पर प्रदर्शित नहीं हुआ।

मैं इसे नहीं छिपाऊंगा, मुझे टाइटैनिक बहुत पसंद है, मैंने इसे कई बार देखा है। इससे पहले मैं शौकिया स्टीरियो 3डी शूटिंग के साथ बह गया था, और उसके बाद भी। इसीलिए, प्रसिद्ध नाटक को स्टीरियोस्कोपिक प्रारूप में बदलने की कैमरन की योजनाओं के बारे में एक समय में सुना, स्टीरियो शूटिंग के प्रेमी के रूप में, उसके पीछे कई गीगाबाइट असफल रिकॉर्डिंग का कड़वा अनुभव और टाइटैनिक वीडियो अनुक्रम से परिचित होने के बाद, मैं बस भयभीत था।

हमारे 3 डायमेंशन सेक्शन में, हमने 3डी फिल्मों की शूटिंग और पोस्ट-प्रोसेसिंग की गुणवत्ता के मुद्दे को बार-बार उठाया है, जो सीधे तौर पर टेप के मनोरंजन और आंखों की थकान दोनों को प्रभावित करता है। स्टीरियो प्रारूप - "स्टर्लिट्ज़" या "कैसाब्लांका" लेना और रंगना आपके लिए नहीं है, यहाँ सब कुछ बहुत अधिक जटिल है। 2डी में उत्कृष्ट रूप से कैप्चर किए गए कई दृश्य तकनीकी रूप से बेहद कठिन हैं और कभी-कभी त्रि-आयामी प्रारूप में परिवर्तित करना असंभव भी है।

उदाहरण के लिए, टाइटैनिक के लोडिंग और प्रस्थान के बड़े पैमाने पर दृश्य - क्या आपको याद है कि फ्रेम में कितने अविश्वसनीय लोग हैं और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि अग्रभूमि में वे कितने और अक्सर "झिलमिलाहट" करते हैं? एक साधारण "सपाट" फिल्म के लिए, यह चीजों के क्रम में है और केवल गतिशीलता पर जोर देती है, चलती वस्तुओं को "मात्रा" देती है।

और अब एक स्टीरियोस्कोपिक टेप में "परतों के लेआउट" की कल्पना करें: फिल्मिंग कैमरा (कैमरे) मुख्य पात्रों पर केंद्रित हैं, जो सशर्त दर्शक से कई मीटर की दूरी पर, आलंकारिक रूप से बोल रहे हैं। सिनेमा में, मुख्य पात्रों के साथ योजना अभी भी स्क्रीन के "विमान में" कहीं होगी, लेकिन फिर वे पात्र कहाँ होंगे जो अग्रभूमि में "झिलमिलाहट" करते हैं? यह सही है, नेत्रहीन उनकी "झिलमिलाहट" को दर्शक के बहुत करीब, "नाक की नोक पर" माना जाएगा, जो आंखों के लिए बहुत थका देने वाला है।

मैं अपने अभ्यास से एक समान उदाहरण दूंगा: विभिन्न क्लबों में मेरे द्वारा शूट किए गए 3 डी संगीत वीडियो की एक बड़ी संख्या बर्बाद अग्रभूमि के कारण कूड़ेदान में चली गई। उदाहरण के लिए, दर्शकों में से कुछ अजीबोगरीब लोगों को उस समय मंच पर जाने की जरूरत थी। या कुछ "जिले की लड़की" निश्चित रूप से फ्रेम में आना चाहती है: वह अब मंच पर नहीं देखती है, कैमरे को देखती है, कूदती है, खींचती है, आखिरकार, अपने प्रयासों की निरर्थकता के बारे में आश्वस्त हो जाती है, वह बस अपनी बाहों को लहराना शुरू कर देती है या लेंस के सामने एक टी-शर्ट। साधारण 2D शूटिंग के लिए, यह कोई समस्या नहीं है, गति एक गति है, एक 3D वीडियो के लिए यह मृत्यु है, क्योंकि सामग्री देखते समय जहां संगीतकारों पर कुछ मीटर की दूरी पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, फ्रेम में आस-पास की सभी वस्तुएं तथाकथित में गिर जाती हैं "निषिद्ध क्षेत्र" "और दर्शक के" मस्तिष्क को फाड़ दें "।

आप स्वयं उन सभी 3D फिल्मों को याद कर सकते हैं जिन्हें आपने देखा है: आमतौर पर मुख्य पात्रों (विशेष रूप से केंद्र में) के सामने अग्रभूमि प्राचीन होती है: यदि कुछ है, तो यह प्रकाशिकी या कंप्यूटर पोस्ट-प्रोसेसिंग द्वारा सावधानी से धुंधला हो जाता है, यदि कुछ " मक्खियों" स्क्रीन से बाहर - किसी प्रकार का भाला, तलवार या ढह गए ट्रांसफार्मर का पंजा, यह सब प्रभाव की गहराई के संदर्भ में स्पष्ट रूप से लगाया गया है।

अग्रभूमि के साथ कठिनाइयाँ स्टीरियो दृश्य के लेआउट के साथ एकमात्र समस्या नहीं हैं। मैं इस सामग्री के ढांचे के भीतर अन्य कठिनाइयों में नहीं जाऊंगा, मैं केवल यह ध्यान रखूंगा कि मूल टाइटैनिक में बदलने के लिए पर्याप्त से अधिक कठिन दृश्य हैं। अगर फिल्म को मूल रूप से स्टीरियो में शूट किया गया होता, तो बहुत कम या बिल्कुल भी नहीं होता। कैमरून ने खुद मॉस्को प्रेस कॉन्फ्रेंस में स्वीकार किया कि एक तैयार फिल्म को बदलने की तुलना में स्क्रैच से 3डी फिल्म बनाना बहुत आसान है।

फिर से, रूपांतरण प्रक्रिया के दौरान, समस्याग्रस्त फ़्रेमों से छुटकारा पाने का एक बड़ा प्रलोभन होता है ताकि परिणाम आँखों के लिए कम थका देने वाला हो। आखिरकार, टाइटैनिक का चलने का समय 194 मिनट है - हर फिल्म को तीन घंटे से अधिक समय तक बिना 3 डी चश्मे के भी देखा जा सकता है। लेकिन यहाँ टेप के रचनाकारों ने जानबूझकर एक मौलिक रास्ता अपनाया: जैसा कि कैमरन ने एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में कहा, स्टीरियो संस्करण में पूर्ण समानता बनाए रखने के लिए एक भी फ्रेम नहीं बदला गया।

टाइटैनिक 3डी देखने के इंप्रेशन पर आगे बढ़ने से पहले, मैं रियलडी 3डी तकनीक से लैस सिनेमा के बारे में कुछ शब्द कहूंगा।

रूस में, लोग अभी भी IMAX 3D तकनीक के बारे में अधिक बार बात करते हैं, जो दो सिंक्रनाइज़ प्रोजेक्टर का उपयोग करता है, उनके सामने विपरीत ध्रुवीकरण के फिल्टर स्थापित होते हैं। देखने के लिए नियमित ध्रुवीकृत चश्मे की आवश्यकता होती है, फ्रेम दर 24 या 48 फ्रेम प्रति सेकंड होती है। प्रत्येक प्रोजेक्टर के प्रकाश के ध्रुवीकरण को बनाए रखने और उच्च गुणवत्ता वाले स्टीरियो प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, चांदी की परत वाली एक विशेष स्क्रीन का उपयोग करना पड़ता है।

RealD की तकनीक मूल रूप से बहुत उच्च गुणवत्ता वाली त्रिविम छवियों के साथ काम करने के लिए डिज़ाइन की गई थी। 3D मूवी प्रदर्शित करने के लिए उपयोग किया जाता है एकप्रोजेक्टर - आमतौर पर 144 फ्रेम प्रति सेकंड की डिस्प्ले स्पीड के साथ टेक्सास इंस्ट्रूमेंट्स डीएलपी टेक्नोलॉजी (या सोनी एलसीओएस टेक्नोलॉजी) पर आधारित है। प्रोजेक्टर के सामने एक विशेष इलेक्ट्रो-ऑप्टिकल एलसीडी मॉड्यूलेटर स्थापित किया गया है, जो प्रत्येक फ्रेम के लिए ऑप्टिकल परिपत्र ध्रुवीकरण को बदलता है: एक फ्रेम दक्षिणावर्त ध्रुवीकृत होता है, अगला फ्रेम वामावर्त होता है, और इसी तरह। नतीजतन, प्रत्येक आंख में प्रति सेकंड 72 फ्रेम होते हैं, जो विशेष रूप से गतिशील दृश्यों में प्रदर्शन की बहुत उच्च चिकनाई प्राप्त करना संभव बनाता है।

आधिकारिक आंकड़ों के अनुसार, 2011 के अंत में, 68 देशों में दुनिया भर में 19,700 से अधिक RealD 3D सिनेमा स्क्रीन थे। टाइटैनिक 3D की निजी स्क्रीनिंग के दिन, मुझे EMEA के लिए RealD Cinema के VP Marlene Songin के साथ बात करने का अवसर मिला और सीईओ RealD यूरोप, जो विशेष रूप से इस प्रीमियर में आए थे। मार्लिन के अनुसार, वर्तमान में रूस और सीआईएस में लगभग 55 RealD स्क्रीन हैं, लेकिन 2012 में उनकी संख्या 240 से अधिक हो जाएगी।

रूसी फिल्म वितरण बाजार में पिछले साल काबहुत तेजी से, गतिशील रूप से बढ़ रहा है, यही वजह है कि निकट भविष्य में मास्को में RealD का एक नया क्षेत्रीय कार्यालय खोला जाएगा। आज वे पहले से ही बेवर्ली हिल्स (कैलिफोर्निया), बोल्डर (कोलोराडो), लंदन (यूके), शंघाई (चीन), टोक्यो (जापान) और हांगकांग में काम कर रहे हैं। RealD सिनेमाघरों में प्रस्तुत की गई ताज़ा 3D फ़िल्मों में से, यह ध्यान देने योग्य है, उदाहरण के लिए, "फ्रेंकविनी 3D", "आइस एज 4: कॉन्टिनेंटल ड्रिफ्ट 3D", "द अमेज़िंग स्पाइडर-मैन 3D", "ब्रेव 3D", "मेडागास्कर 3 3डी", "मेन इन ब्लैक 3डी", "एवेंजर्स 3डी", "रथ ऑफ़ द टाइटन्स 3डी", "जॉन कार्टर 3डी", "लोरैक्स", " स्टार वार्स, एपिसोड 1: द फैंटम मेंस", "द एडवेंचर्स ऑफ़ टिनटिन: मिस्ट्री ऑफ़ द यूनिकॉर्न 3डी" और "टाइम कीपर 3डी"।

बेशक, किसी भी तकनीक की आलोचना की जा सकती है। RealD तकनीक के लिए, इस तरह का "कमजोर बिंदु" फिल्टर और चश्मे पर चमक का नुकसान है, जिसके परिणामस्वरूप एक पारंपरिक 2D से फिल्म देखते समय आंख को लगभग एक तिहाई या एक चौथाई प्रकाश प्राप्त होता है। इसी तरह के लैंप के साथ प्रोजेक्टर।

आमतौर पर, प्रोजेक्टर लैंप की चमक बढ़ाकर फिल्टर पर प्रकाश के नुकसान की भरपाई की जाती है। किसी भी मामले में, "टाइटैनिक 3 डी" देखने के बाद रीयलडी सिनेमा छोड़कर, मैं चमक के आलोचकों से एक बात कह सकता हूं: कठिनाइयों का आविष्कार न करें जहां कोई नहीं है। कोई उज्ज्वल, स्पष्ट और अधिक रंग-संतृप्त त्रिविम 3डी चित्र नहीं है - और इसकी कोई आवश्यकता नहीं है।

मुझे उम्मीद है, परिचय से, आप पहले से ही समझ गए हैं कि एक सख्त दर्शक ने मेरे चेहरे पर "टाइटैनिक 3 डी" देखने के लिए सिनेमा में अपना रास्ता बनाया, सबसे पहले, 3 डी रूपांतरण की सभी तकनीकी गलतियों की तुरंत आलोचना करने के लिए और दूसरी बात, "सर्वश्रेष्ठ - अच्छे का दुश्मन" कहावत के बाद, जो कि सिनेमा के पहले से ही अमर क्लासिक्स को फिर से काम करने के विचार के प्रति पक्षपाती है। मुझे अपने पूरे जीवन के लिए चित्रित स्टर्लिंगिट से काफी निराशा हुई है, और मैं अंत तक "ओनली ओल्ड मेन गो टू बैटल" रंग नहीं देख सका।

एक 3 डी टीवी स्क्रीन पर फुटबॉल देखना, यह देखना कि गेंद खिलाड़ियों के बीच कैसे उड़ती है, प्रत्येक प्रश्न "एक त्रिविम छवि वास्तव में क्या देता है?" एक सेकंड के संदेह के बिना उत्तर देगा: एक 3D तस्वीर निश्चित रूप से अतिरिक्त जानकारी रखती है।

3डी सिनेमा के मामले में जवाब इतना स्पष्ट नहीं है। फिल्म में ऐसी कोई अतिरिक्त जानकारी नहीं है, विवरण जो एक त्रि-आयामी प्रारूप ला सकता है। सभी आवश्यक गतिशीलता, प्लास्टिसिटी, यदि आप चाहें, तो मात्रा भी - एक बुद्धिमान निर्देशक और कैमरामैन यह सब दृश्यों, अभिनेताओं की आवाजाही, वस्तुओं की आवाजाही और कैमरे के साथ व्यक्त करने में सक्षम हैं।

मेरी राय में एकमात्र स्पष्ट उद्देश्य मात्रा का उपयोग है भावना बढ़ाने वाला. इसी तरह, एक पारंपरिक फिल्म पृष्ठभूमि ध्वनि डिजाइन के साथ एक ऑडियो ट्रैक का उपयोग चिंता, भय, डरावनी, खुशी, जीत, और इसी तरह व्यक्त करने के लिए करती है। कोई यह तर्क दे सकता है कि वॉल्यूम फिल्म में गहरी तल्लीनता का काम करता है, चित्र की अधिक यथार्थवादी धारणा है, लेकिन अंत में, क्या यह बढ़ी हुई भावनाओं का एक और उपाय नहीं है?

सच कहूं तो, मेरी निजी राय में, 3डी संस्करण एक पूरी तरह से अलग फिल्म है, एक पूरी तरह से अलग एहसास है। यह कोई साधारण टाइटैनिक नहीं है। टेप की मेरी आलोचनात्मक धारणा "तकनीकी दृष्टि से" आमतौर पर तीन मिनट तक चलती है, अधिकतम पांच, फिर आलोचनात्मक मनोदशा पूरी तरह से मेरे सिर से उड़ गई, साजिश का पूर्ण अवशोषण आया।

"आलोचक मोड" अगले बड़े पैमाने के 3 डी दृश्य को देखने पर ही लौटा, लेकिन आलोचनात्मक के रूप में नहीं, बल्कि एक उत्साही मनोदशा के रूप में। याद रखें, उदाहरण के लिए, इंजन कक्ष के राजसी दृश्य, भाप इंजनों के विशाल पिस्टन के दृश्य? मात्रा में, वे आश्चर्यजनक रूप से यथार्थवादी और खतरनाक दिखते हैं। उस क्षण के बारे में क्या जब जहाज हिमखंड से टकराया था? पहले से ही बेहद यथार्थवादी दृश्य, ठीक मात्रा में और यहां तक ​​​​कि अद्भुत ध्वनि के साथ, विशेष रूप से आपदा में दोनों प्रतिभागियों के विशाल आयामों को स्पष्ट रूप से प्रकट करता है। या नावों को पानी में उतारने के दृश्य, जब लहराते चाकुओं से काटे जाते हैं, दुर्भाग्यपूर्ण यात्री झुके हुए जहाज से पानी में गिर जाते हैं, और यह सब एक बर्फीले अटलांटिक आकाश के नीचे हजारों उदासीन दूर के सितारों के साथ होता है?

वैसे, कैमरन व्यापक रूप से एक ऐसे निर्देशक के रूप में जाने जाते हैं, जो अपनी फिल्मों में विश्वसनीयता के लिए लगातार प्रयास करते हैं, उपलब्ध तथ्यों के आधार पर अधिकतम प्राप्त करने योग्य। इसके बिना नहीं, और "टाइटैनिक" को 3-आयामी प्रारूप में परिवर्तित करने की प्रक्रिया में।

इसलिए, मूल टेप को देखने के बाद, अमेरिकी खगोलशास्त्री नील डेग्रसे टायसन ने जेम्स कैमरून को एक पत्र भेजा जिसमें पेशेवर किस्म की आलोचना की गई थी। विशेष रूप से, खगोलशास्त्री के दावे इस तथ्य पर उबल पड़े कि जिस समय नायिका रोज़ मदद की प्रत्याशा में लकड़ी के मलबे पर जम रही थी - यानी 15 अप्रैल, 1912 को सुबह 04:20 बजे, तारों वाले आकाश का पैटर्न ऊपर उत्तरी अटलांटिक स्क्रीन पर पूरी तरह से अलग था।

क्या आप जानते हैं कैमरून ने क्या किया? उन्होंने एक बार फिर पूर्णतावादी के रूप में अपनी ठोस प्रतिष्ठा की पुष्टि की और उत्तर दिया: "ठीक है, मुझे उस पल के लिए सही सितारे भेजें, और मैं उन्हें फिल्म में रखूंगा।"

लेकिन फिल्म का सबसे आश्चर्यजनक दृश्य, जिसे मेरी राय में अविश्वसनीय, यहां तक ​​​​कि भयावह अभिव्यक्ति मिली है नया संस्करणएक एपिसोड था जब रोज़ जहाज के स्टर्न से कूदने जा रहा था, और जैक ने उसे इससे अलग करने की कोशिश की। इस दृश्य में एक क्षण ऐसा भी आता है जब रोज़, बाड़ पर चढ़ने के बाद, प्रोपेलर के साथ मथती लहरों को सीधे नीचे देखता है। सामान्य द्वि-आयामी फिल्मों में ऐसे क्षणों को याद करने के लिए अभी कोशिश करें: क्या आप कभी स्क्रीन पर दिखाई गई ऊंचाई, रसातल से भयभीत हुए हैं? मुश्किल से। टाइटैनिक के वॉल्यूमेट्रिक संस्करण में, भले ही आप ऊंचाइयों से डरते न हों, आप निश्चित रूप से इसे महसूस करेंगे।

यह ऐसी भावनात्मक बारीकियों से है, जो मात्रा द्वारा संचरित या बढ़ी हुई है, कि पूरी फिल्म बुनी गई है। भावनात्मक प्रकोप का आयाम इतना महान है कि देखने के तीन घंटे से अधिक समय में मुझे एक से अधिक बार पड़ोसी पंक्तियों में फुर्ती से आंसू पोंछते हुए देखना पड़ा। दूसरी ओर, सकारात्मक भावनाएं किनारे पर थीं, वह दृश्य जब जैक और रोज़ तीसरी कक्षा के डेक पर जिग नृत्य करते हैं, विशेष रूप से अच्छा है।

फिल्म के नए संस्करण में बहुत यथार्थवादी वह दृश्य है जब जैक एक नग्न गुलाब को चित्रित करता है। इतना यथार्थवादी कि केट विंसलेट, उसके शब्दों में, अपनी खुद की "नग्नता" के यथार्थवाद से शर्मिंदा है और उसका मजाक देखते समय, "इस समय एक सिनेमा बार में रहना पसंद करती है।"

वैसे, टाइटैनिक के लदान और प्रस्थान के पूर्वोक्त दृश्य के बारे में कुछ शब्द, जहां अग्रभूमि में कई लोग इसे संसाधित करना और 3डी प्रारूप में बदलना मुश्किल बनाते हैं। आश्चर्यजनक रूप से, यह सब "झिलमिलाहट" आंखों को बिल्कुल भी चोट नहीं पहुंचाता है और इसे नियमित फिल्म के समान ही माना जाता है। खैर, लगभग वही। "टाइटैनिक" के निर्माता जॉन लैंडौ के अनुसार, रूपांतरण को फिल्म के लगभग हर फ्रेम के साथ अलग से काम करना पड़ा, और "टाइटैनिक" में उनमें से 270,000 से अधिक हैं। मुख्य रहस्य यह है कि व्यावहारिक रूप से कोई स्वचालित रूपांतरण नहीं होता है, जिसमें छवि को कई सशर्त परतों में विभाजित किया जाता है और फिर एक पैकेज के रूप में परिवर्तित किया जाता है, इस टेप में, फ्रेम में लगभग सभी वस्तुओं को अलग-अलग संसाधित किया गया था, चाहे कितने भी हों।

बेशक, त्रासदी के प्रस्थान और समापन के दृश्य, जहां फ्रेम में सबसे बड़ी संख्या में वस्तुएं हैं, सबसे अधिक समय लेने वाली बन गई हैं। कुल मिलाकर, टाइटैनिक 3डी में बदलने के काम में लगभग 60 सप्ताह लगे, जबकि लगभग 300 विशेषज्ञ इस प्रक्रिया में कार्यरत थे।

फिल्म के स्टीरियो संस्करण के अपेक्षित बॉक्स ऑफिस के बारे में एक संवाददाता सम्मेलन में, जेम्स कैमरन ने नस में बात की कि यदि टेप रूपांतरण पर खर्च किए गए $ 18 मिलियन लौटाता है, तो यह पहले से ही अच्छा है, लेकिन 3D संस्करण का मुख्य लक्ष्य नहीं है यह, लेकिन यह कि इसे अधिकतम संख्या में दर्शकों द्वारा देखा जाता है।

जैसे ही मैंने टाइटैनिक 3डी देखने के बाद थिएटर छोड़ा, मैं फिल्म के दो मजबूत छापों से परेशान था। पहला व्यक्त करना बहुत सरल है: अब मेरे लिए दो टाइटैनिक हैं जो सामग्री की पूरी पहचान के बावजूद धारणा के मामले में पूरी तरह से अलग हैं। दूसरी छाप, जाहिरा तौर पर, एक छाप भी नहीं है, बल्कि उन लोगों के लिए निर्विवाद ईर्ष्या की भावना है जिन्होंने टाइटैनिक को कभी नहीं देखा है और इसे पहली बार त्रिविम प्रारूप में देखेंगे।

और आगे। अब तक, मेरा दृढ़ विश्वास था कि एक स्टीरियो 3 डी फिल्म की शूटिंग सबसे उपयुक्त है जब यह एक्शन, एडवेंचर, फैंटेसी - एक शब्द में, जहां एक ठोस "आंदोलन", एक्शन की बात आती है। एक फिल्म के साथ, कैमरन ने इस पूर्वाग्रह से कोई कसर नहीं छोड़ी: 3डी में, आप नाटक की शूटिंग कर सकते हैं और करनी चाहिए! लेकिन - केवल कुशलता से, अन्यथा यह पूरी तरह बकवास हो जाएगा, मिसालें थीं।

और सामान्य तौर पर मूल्यांकन: यदि इससे पहले मेरी खुद की 3डी फिल्मों की रेटिंग में केवल अवतार शीर्ष दस में पहुंचा था, तो टाइटैनिक 3डी के आने के बाद, दो चीजों में से एक करना होगा: या तो अवतार की रेटिंग को घटाकर नौ कर दें, या नए "टाइटैनिक" के लिए "ग्यारह" दर्ज करें।

जाओ: मुझे यकीन है कि कोई भी उदासीन नहीं रहेगा।

"इकोलॉजिस्ट" - शिक्षा: इकोलॉजिस्ट का पेशा फैशनेबल, प्रतिष्ठित और होनहार माना जाता है, लेकिन ... पश्चिम में। इकोलॉजिस्ट - XXI सदी का पेशा? वे प्राकृतिक आपदाओं के कारणों का पता लगाते हैं और प्रकृति पर लोगों के प्रभाव को कम करने के तरीके विकसित करते हैं। लेकिन प्रत्येक कार्य गतिविधि पेशेवर नहीं होती है। इंजीनियरिंग ज्ञान विशुद्ध रूप से तकनीकी प्रकृति की समस्याओं को हल करने में मदद करता है।

"पेशे प्लास्टरर" - प्लास्टरर; निर्माण चित्रकार। आखिरकार, न केवल निर्माण कंपनियों में प्लास्टर की टीम होती है। समाज में पेशे का सामाजिक महत्व: एक चित्रकार के काम में बहुत कुछ रंग रचना की पसंद पर निर्भर करता है। पेशे का इतिहास: पेशे की व्यापक प्रकृति और विशिष्टता: आजकल, एक चित्रकार से मिलना मुश्किल नहीं है। पेशा कहाँ से लाएँ?

"बिल्डर" - रिक्तियों वाले किसी भी समाचार पत्र में घोषणाएँ होती हैं "हम एक सर्वेक्षक को काम करने के लिए आमंत्रित कर रहे हैं।" ओह, और मिस्रियों के पास कठिन समय था - ईंट का काम हाथ से करो! आधुनिक बिल्डर अक्सर कई विशिष्टताओं के मालिक होते हैं। आधुनिक पेशा: बिल्डर। रूफर सबसे प्राचीन निर्माण व्यवसायों में से एक है।

"पेशे वेल्डर" - वेल्डर। आर त्सेपेनेव। हमारे दोस्ताना समूह सबसे सरल वेल्डिंग तकनीकों को प्राचीन काल से जाना जाता है। वेल्डिंग भविष्य है। और हर जगह, वेल्डर, आपका काम है! वेल्डिंग उपकरण। प्रदर्शनी में। वेल्डर असेंबली और निर्माण स्थलों में अग्रणी और अत्यधिक भुगतान वाले व्यवसायों में से एक है।

"पेशे अंतरिक्ष यात्री" - आदर्श रूप से, एक बचाव, या बचाव के लिए तैयार, उम्मीदवार की थीसिस। पेशा अंतरिक्ष यात्री। विशिष्टता। शायद, केवल एक चीज आपके मूड को प्रभावित करेगी - फैशन की कमी। सैन्य पायलटों से टेस्ट कॉस्मोनॉट्स की भर्ती की जाती है। एक कटोरे में खाना? चारित्रिक गुण। कैसे एक अंतरिक्ष यात्री बनने के लिए? क्या बकवास है!

"मशीनों के साथ पेशे" - मानव-तकनीक। धातु, मैकेनिकल असेंबली, मशीनों, उपकरणों, उपकरणों की स्थापना के उत्पादन और प्रसंस्करण में पेशे। स्थापना, भवनों, संरचनाओं, संरचनाओं की मरम्मत में पेशे। 9 मुख्य समूह। गैर-धातु औद्योगिक सामग्री, उत्पादों, अर्द्ध-तैयार उत्पादों के प्रसंस्करण और उपयोग में पेशे।

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MBOU "सेकेंडरी स्कूल नंबर 9", नोवोल्टेस्क, अल्ताई टेरिटरी ग्रेड 11 ए के छात्रों द्वारा पूरा किया गया: पिवोवारोवा नास्त्य, ज़ालोगिन डेनिस प्रोजेक्ट "फिल्म कला" विषय पर। टाइटैनिक"। 2012 जर्मन शिक्षक: ग्रिगोरीवा टी.वी.

दास ग्रॉस अनग्लक इन डेर गेस्चिचटे डेर सीफाहर्ट वर्बिंडेट सिच मिट डेम नमेन "टाइटैनिक"। डाई "टाइटैनिक" ब्रिटिश एक्टनर्जेसेलशाफ्ट द्वारा किया गया था। दास शिफ युद्ध 268 मीटर-लैंग, 46 मीटर-ब्रेट अंड हैट 66 000 बी आर टी।

23.40 बजे 120 मीटर होहेन ईसबर्ग से "टाइटैनिक" टकराया। बग की शुरुआत 90 मीटर औफगेरिसन में एक शिफ से होती है।

2 तेज और 40 मिनट के छींटे ने शिफ को डूबो दिया। इनर चाओटिसचेन नॉटवासेरंग उबरलेबटेन 712 मेन्सचेन इन रेटुंग्सबूटेन। Es Geschah am 15. अप्रैल 1912।

1495 मेन्सचेन फैंडेन इन डेन एस्कल्टेन फ्लूटेन डेस एटलांटिक्स डेन टॉड।

ऑस एंगस्ट वोर डेम टोडलिचेन सोग डेर अनटेर्जहेनडेन "टाइटैनिक" रुडर्न डाई मैट्रोसेन वर्ज़वेफेल्ट नोचमल 200 मीटर वीटर वोम अनग्लकसॉर्ट वीजी।

मुझे लगता है कि अगले दिन के लिए 1500 से अधिक समय लगता है। मुझे पता है कि यह गलत है: मुझे पता है कि तुम कलते हो।

जेम्स कैमरून, डेर रेजिसेउर एंड ड्रेहबुचौटोर वॉन "टाइटैनिक", वह बेसेसेनर है।

जेम्स कैमरून ने ग्रंड डेस मीरेस के साथ बहुत अच्छा व्यवहार किया है, और "टाइटैनिक" के क्रैक के रूप में उनकी तस्वीरें ली हैं।

एर बॉउट ऑच डेन गेनजेन डैम्फर सम इंटरियर डिटेलगेट्रेउ नच-नूर उम स्पैटर फर डेन फिल्म एल्स विदर ज़ू ज़ेरस्टोरेन

मिट 236 मीटर लैंग वॉर दास नचगेबॉट मॉडल नूर 10 प्रोजेंट कुर्जर अल दास ओरिजिनल।

उनकी फिल्म "टाइटैनिक" पहले हॉलीवुड प्रोडक्शन से जा रही है। अबर आउइन डेर एंड्रुक्लिचस्टन।

लियोनार्डो डि कैप्रियो ने आज की फिल्म में हाउप्ट्रोल से शुरुआत की।

कीन गटर लाइबेसफिल्म ओने स्कोन फ्रौएन। केट विंसलेट एक प्रथम शॉस्पिलेरिन।

"टाइटैनिक" शीर्षक वाली फिल्म का अवलोकन, जैक (लियोनार्डो डी कैप्रियो) और रोज़ (केट विंसलेट) द्वारा काल्पनिक लीबेसगेस्चिचटे की रेखा के रूप में है।